深入探討关于ProTools混音母线的迷信与传说.docVIP

深入探讨关于Pro Tools 混音母线的迷信与传说 前言 ? ?欢迎大家，本文将全面讨论 Pro Tools 的混音，涉及 Pro Tools 的基本信号跳线、调音台插件工作原理、信号以何种格式/如何进行来回传输，希望借此能为你提供充足的信息，使你成为更专业的工程师与调音师。我们将详细地从算法方面探索 Pro Tools（别担心，我们会尽力说得详细） ，其中部分是关于信号叠加（Summing） ，还有一些关于数字声频工作原理的共识。 ? ??Pro Tools 是一个全面的、一体化的录音、编辑、处理与混音平台，这无需多言——它已成为我们业内无处不在的空气。但在我们接受 Pro Tools 的过程里，有无忽略一些关于音频设备及其内在音频品质重要的原理？ ? ??声频接口的音质测量并不难，通过主观试听可能还更容易进行判断。同样，音频工作站[输入到输出]这个基础流程的音质也很容易测量，通过专业的听力训练后也能小心地判断出来。这是测试工作站的简易办法。 ? ??但如果你想知道上百条音轨在混合时发生了什么音质的变化，就比较难了。我们同样可以通过执行听音试验来得出最终结果，这需要请数位知名的制作人与工程师、加上一定的设备进行多次测量。结果非常明显：在一个严格执行的模拟控台与数字控台的音质对比中，迄今无人能准确判断所听的总线输出到底来自于外部调音台，还是 Pro Tools。 ? ??Pro ?Tools 的一种“标准”用法是，将其作为一个多轨录音机，然后连接外部控制台进行音频混音直到最终输出。这种方法本身很好，能将控制台自带的 EQ 与动态处理用到混音中，然而，这样会丧失掉 Pro?Tools 更强大的一面——音频数据与自动操控的紧密结合，同时也失去了统一 session 文件中的调音台架构、通道名、效果器处理与其它设置，以及牺牲了整个工程的便携性。 ? ??但如果你决定完全以 Pro Tools 进行工作（“在盒子中”混音），音质是否会有损失？本文将通过 Pro Tools调音台的工作方式，介绍一些关于模拟与数字录音的技术信息，以及最关键的内容——混音，并希望打破业内普遍存在的迷信。 ? ? ? Protools混音与音质：陌生的伙伴 ? ????对于任何严谨的工程来说，混音平台各方面中最主要的一个方面，莫过于音质。其中每一轨录音的音质主要还是取决于模数转换器。字时钟的品质也是个关键，但这些并不在本文的讨论范围中。由于该主题的复杂性，我们将另外撰文进行阐述。 （笔者注：请见 Digidesign 第五份白皮书《192 Clock Jitter》 ） ? ??一旦你开始关心音频回放音质，那么你需要考虑更多。首先，数模转换器与时钟源是决定音质的主要部分，但任何的处理与混音也对此有影响。我们先假定你对你的转换器音质很满意，现在你正打开 Pro?Tools 查看音频的流程：我们先将一个 24-Bit 的音频从输入发送到最终输出，以测试系统性能。一个良好的 24-Bit 声频系统将能以 140dB 或更高的信噪比进行数字声频输送，当然 140dB 也许已经远高于我们现有的所有转换器。 ? ??简单谈谈 Bit 与信噪比的关系，你只需知道在一个无抖动（non-dithered）声频系统中，信噪比相当于Bit 乘 6.02，再加上 1.76 ?dB。例如，一个 24-Bit 无抖动系统里，理论信噪比为 146 ?dB，为了便于计算，通常把一个 Bit 看成是 6dB 信号。 ? ??当信号电平变低时，失真数开始增加。在信号电平极底时，失真将变得明显。为减少失真，我们通常使用“抖动” （dithering）处理。通过抖动，我们为信号加入了少量的噪音，让更低的 Bit 比常态更加活跃。这个过程使得底噪增加，但也使得更多的音频信息得以保存，我们马上来深入看看它的原理。 ? ??在一个使用了三角抖动（也叫 TPDF：Triangular Probability Distribution Function，三角概率分布函数）的系统中，其信噪比等于 bit数目乘 6.02，再减 3dB。一个 24-bit、TPDF抖动的系统理论上拥有141dB的信噪比。注意到：使用抖动与否将带来 4.5dB 的差异。我们再来详细解析一下。 ? ??讨论数字系统内的失真也非常有价值，在无抖动系统中，当信号电平减少时，音频失真会变得越来越严重。这意味着低电平的细节非常重要，音频失真会使得信号丢失、变差或超负载。早期的 CD深受此问题困扰，数字声频也背负了“刺耳”的罪名，尤其在回放宽动态范围的音乐时，这类音乐的平均信号电平通常小得多。 ? ??有了恰当的抖动系统后，由于加入了稍强的、规则的底噪，失真现象完全被抖动算法所消除了。因此在刚才提到的三角抖动算法中， 我们看到了 4