[元四家山水画研究-纪军平.docVIP

编号： 南阳师范学院2012届毕业生 毕业论文（设计） 题 目： “元四家”山水研究 完 成 人： 纪军平 班 级： 2008--01 学 制： 4 年 专 业： 美术学 指导教师： 张朵聪 完成日期： 2012-4-2 目 录 摘要 (1) 一．元四家山水画形成的背景 (1) （一）社会变迁对元四家绘画思想的影响 (1) （二）中国传统诗性文化对元四家山水创作的影响 (2) （三）宗教对元四家山水画的影响 (2) （四）文人画传统对元四家山水画观的影响 (3) 二．元四家的山水画风格与文人画艺术特征及其美学思想 (5) （一）元四家的山水风格 1．黄公望的山水画风格---苍润浑厚 (6) 2．王蒙的山水画风格---繁密（景多稠密） (6) 3. 倪攒的山水画风格---疏简、清幽 (6) 4. 吴镇的山水画风格----自由洒脱 (6) （二）“元四家”山水画的文人画艺术特征及其美学思想 1.诗画结合 (14) 2.书画结合 (14) 3.重水墨表现 (14) 4．借物抒情，强调写意精神 (14) 三．元四家绘画的继承与创新 (5) （一）章法布局，笔墨技法 (14) （二）“尚法”转为“尚意 (14) （三）思想变化 (14) （四）继承的遗憾 (14) 参考文献 (14)  “元四家”山水画研究 作 者：纪军平 指导老师：张朵聪 摘要：元四家是元代山水画的四位代表性画家黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙的合称。他们在元代异族统治的政治、历史背景下，在动乱频发的社会里，隐居泉林，寄情山水，对于他们来说绘画是人生观念和创作态度的自我表白，把强烈的个人情感借助山水画传达给观众。他们创造的山水画境体现了元人对心灵节操的执守。“元四家”的艺术实践丰富了山水画的表现技法，并且把山水画的发展推向了追求意境、寄托情思的全新格局。 关键字：元四家 笔墨 意境 写意精神 影响 元四家山水画形成的背景 元四家是整个元代山水画水平的代表，是中国山水画的一个重大转折点。 元代虽然短暂，但元代绘画的特殊面貌为中国山水画增添了独具一格的美的形式。元四家风格各异，他们不同程度地接受了五代董源、北宋巨然的山水画基础，深受赵孟頫影响，且糅合了北宋的文人画传统，讲究笔墨，崇尚意趣，并把诗文书法融入绘画，以士人的笔墨、情趣、品味进行了山水画创作，形成了淡雅空灵的画面之风，使文人山水绘画取得了明确的内涵和典范图示，进而形成了元代中后期文人山水画的主流。 （一）社会变迁对元四家绘画思想的影响 公元1206年，我国北方日益强大的蒙古族以武力占领中原，建立了元朝。元代，由于复杂的民族矛盾，造成了特有的文化背景。在文化方面，蒙古统治者接受了汉族儒家思想，大量笼络南宋遗老遗少，汉族知识分子在政治上被歧视，他们的政治抱负无法施展，于是他们纷纷隐退泉林，寄情书画，追求内在精神自由以及性情的抒发，投身自然以求所谓的“梵我合一”的道统精神，在笔墨纸砚中抒发个人抱负与情怀。正是这种超然的生活态度，使他们常常能亲近自然，在自然中直接获取题材，从而使他们的绘画更富超然气质。 元代统治者实行的相对宽松的文化政策，使元代士人有了巨大的创作自由，无拘无束地抒发个性与性情。元四家身处乱世，或以卖卜为生或有牢狱之灾，这更加剧了他们弃世隐逸的生活态度。他们的山水画多取材于隐居生活，表现自身所居的秀美山川，并将自己的主观情感通过笔下的山水形象加以宣泄，传递给观者。他们隐逸的状态、消极的生活态度影响着那一时期文化艺术的发展。 　　 （二）中国传统诗文化对元四家山水创作的影响 中国画和古诗文联系密切，元四家在绘画创作中追求一种“诗中有画，画中有诗”的境界，这也是对宋人提出的“诗画一律”的师承。元四家山水画都具有诗境之美，诗境的融入使意境创作成为中国山水画的灵魂。在元四家的山水画中真实体现了画家的诗意想象，突出地表现了画家文学化、神韵化、诗意化的境界。 诗境即意境，画家凭借自己丰富的情感和对诗境的深刻领悟，运用精炼的笔墨营造意境。从画的意境来看，中国古代绘画是情与景、主体与客体、意与境的统一。倪云林的《容膝斋图》，所画并非特定实景，而是一种主观的个人经验，构图