探索巴托克《在户外》组曲的音响特色及其演奏..docx

绪论 20世纪的作曲家在创作钢琴音乐时，尝试写作各种风格的钢琴作品，在很大程度上开发出了多种多样的新的思维，尤其是在开拓钢琴这一乐器的音响音效方面，一些全新的因素被引进到作品中去。巴托克是其中极具代表性的一位，他的钢琴作品是20世纪同类作品中最为优秀和特殊的。 对于自己所喜爱的作曲家，笔者一向都是尽量全面地收集其作品的音像资料，匈牙利作曲家贝拉巴托克(Béla Bartók)也是其中之一，这位集作曲家、民俗音乐学家与钢琴演奏家于一身的艺术家，他的音乐始终都令我十分感兴趣，尽管并未收集他的每一部作品，但却已经涉及到他创作的最重要的几个方面：管弦乐作品、室内乐作品、 舞台作品以及钢琴作品。巴托克在作曲、民俗音乐学及钢琴演奏三个领域都成就斐然。作为作曲家，他最独特的贡献在于其严密的“拱形结构”，在结构上形成一个大规模的对称，而且据研究表明，巴托克的许多作品还同古代希腊和古代埃及建筑中的黄金分割比例巧合。 作为民俗音乐学家，他将大量的时间花在了收集和研究民间音乐上，到匈牙利及周边国家地区收集了大量不为人知的和濒于失传的民间音乐，为保留人类宝贵的文化遗产费尽心力。作为一位钢琴演奏家，他也是技艺精湛的大师，巴赫、贝多芬、李斯特等作曲家作品的权威诠释者，并且还创作了很多杰出的钢琴音乐。 巴托克的创作生涯是从钢琴音乐开始（《多瑙河的流程》），又是在钢琴音乐上结束的（第三钢琴协奏曲），钢琴作品在他的全部作品中不仅占有最大的比重，而且贯穿于他创作生涯的各个时期，集中体现了他在不同时期创作风格的演变。他的钢琴奏鸣曲、粗野的快板、钢琴协奏曲、双钢琴与打击乐奏鸣曲等，都是经常被大众所熟知和演奏的作品。笔者之所以选择《在户外》组曲作为研究对象，是因为它是巴托克键盘作品发展到最完全阶段的一个例证。既集合了巴托克成熟时期钢琴作品的精髓，又有之前钢琴作品中没有出现过的特色。 笔者曾在youtube上听到匈牙利青年钢琴家Isaac István Székely演奏的《在户外》组曲，印象非常深刻，我想如果把这套组曲作为在音乐会上演奏的曲目，将会与古典主义时期或者浪漫主义时期的作品形成强烈的反差，让听众获得意外的听觉上的冲击，效果是非常理想的。 本文将从音色、和声、节奏等多种影响音响效果的因素着手，揭示此曲的音响特色与体现其风格特征的关系。希望能为将要演奏此曲的钢琴演奏者提供一些理论依据，使他们不仅在这套作品、也能在巴托克其他的钢琴作品的实践中能更好，更清楚，更全面的把握演奏的风格。第一章 巴托克音乐的风格特征第一节 民族性和民间因素一、 民族性 巴托克作品的民族性和民间因素是公认最重要的一个特征。他大部分作品中的民族性并不同于浪漫主义时期比较普遍的爱国主义民族热情， 也不是在李斯特、勃拉姆斯等人的创作中经常出现的“匈牙利狂想曲”、“匈牙利舞曲”。曾经人们以为匈牙利的音乐就是这种风格，但巴托克却对此坚决持否认态度，他认为“匈牙利狂想曲”和“匈牙利舞曲”的音乐风格并不是典型的匈牙利音乐，这其实应该是居住在匈牙利境内的吉卜赛人的音乐，而匈牙利乡村中蕴藏着的丰富多彩的民歌才是真正的匈牙利民族音乐。巴托克把它们糅合到他的作品中，成功的将自己祖国匈牙利的民间曲调与西欧音乐作曲技法结合在一起，并用民间语汇创造出了具有个人风格的音乐语言。他的音乐创作中无处不渗透着匈牙利民间音乐的影响,尤其是他对音乐材料的组织。这里不仅有民间歌曲及舞蹈为 素材的简单改编曲,同时在他更为大型的作品中,对主题材料的写作方法同样充满着民间的语言,充满着匈牙利本土音乐的旋律类型、乐句组合、节奏以及乐器的色彩。 另外，巴托克还是一个非常客观的人，他对于民族音乐抱着一种科学的态度。“……如果为了不久的和遥远的将来，可以期望民间音乐还继续存在的话，那么，将一个民族同另一个民族分离开来，对于民间音乐的发展是极为不利的。”“……因此我摆脱不了任何影响，而不管它是来源于斯洛伐克、罗马尼亚、阿拉伯，还是别的什么国家，只要这个源泉纯洁、清新、健康！”从他的传记中摘取的话中看出巴托克不仅收集匈牙利的，也收集斯洛伐克、罗马尼亚、南斯拉夫、土耳其等等地区的乡村中的农民音乐素材，提取这些素材中的精华。这可以说是一种博爱、具有国际主义的民族精神。 二、民间因素 之所以把民间因素与民族性分开阐述是因为笔者认为巴托克的音乐当中不仅仅有民间农民音乐的特点，还有很多他在收集农民音乐过程中感受到的自然界的声音。事实上巴托克对大自然的热爱从童年时期就开始了，“在种种自然现象当中，他主要感兴趣的是自己非常熟悉的植物、动物和矿物。他喜爱养蚕子，后来又拥有一大批甲虫收藏品以及一些植物收藏品。” 巴托克成熟时期作品中对民间乐器、歌曲等素材的运用是很重要，而更加重要和富有创造性的是他充分利用各种乐器的特点来创作出模仿自然界生物、现象的音响。他经常设定