《常用运动镜头及其功用.docVIP

常用运动镜头及其功用 1、推镜头 摄影机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距，使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。推镜头类似于我们日常生活中人由远而近的观看过程或渐渐靠近的效果。由远观其势到近取其态、由群体到个体、由整体到局部，具有明显的突出和强调作用。 推镜头的作用及其应用：　　（1）突出和强调戏剧元素。　　在推镜头中，画面从一个较大的画面范围和视域空间，逐渐推向被摄主体或某个细节形 象。在这一过程中，镜头运动的方向规范了观众的视线，最后的落幅是被放大的主体形象，达到突出和强调的作用。在电影中，推镜头的落幅画面常常是影片的重要因素或影响情节的关键，不论是环境中的某一物体，还是人群中的某一个体，都是影片要突出和强调的对象。 （2）交待画面的整体与局部、客观环境与主体人物之间的关系。 在推镜头的起幅画面中，往往是远景或全景画面，首先展现在观众面前的形象是人、物所处的环境。随着镜头向前推进，环境空间逐步出画，主体形象越来越大。在一个镜头运动过程中，交待了环境和人物、整体和局部之间的关系，具有强调特定环境中的特定物体，从而达到“某景有某物”的作用。 （3）推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有前进式蒙太奇句子的作用。 推镜头画面由全景系列逐渐向近景、特写过渡，它的这一特点和前进式蒙太奇组接方式相似。但同时它还具有蒙太奇组接不具备的优势，即推镜头画面景别变化不是跳跃的，也不是间隔的，而是连续过渡的。这种连续过渡保证了时空的完整性，增加了主体与其所处环境之间的真实性。 （4）表现、揭示人物的内心状态。 推镜头有一种逐渐向人物内心世界渗透的效果，配合推进速度的快慢，节奏的变化，常常用来表现人物的内心感受，从而影响观众的情绪和心理状态。例如，在影片《赤壁》曹操向汉皇帝请示出战一场戏中，汉皇帝不愿出战而又威于曹操的势力，在表现紧张的气氛和汉皇帝害怕的心理时，画面用了一组曹操和汉皇帝急推镜头的组合，很好的诠释了现场的氛围和人物内心的感受。 （5）加强或减弱运动主体的动感。　　运动是相对的，如果被摄主体的运动方向和镜头的运动方向相反，感观上被摄主体的运动速度就会提高，动感加强。反之，如果被摄主体的运动方向和镜头的运动方向相同，就会减缓被摄主体的运动速度，动感减弱。利用镜头的这一特点，我们可以创作出想要的意境画面，比如，风驰电掣或是难舍难离。 （6）用做转场或者是段落的结束。　　推镜头可以作为转场的技巧使用，也可以表示一场戏或一个段落的结束。在影片《美国往事》大烟馆和枪战完现场的转场中，镜头从面条抽大烟的画面推到灯具的特写，接到枪战完现场灯具的特写，这样的转场显得非常自然、流畅。 2、拉镜头 摄影机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。不论是移动机位向后退的拉摄，还是调整变焦距镜头从长焦拉成广角的拉摄，其镜头运动方向都与推摄正好相反，拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大，形成视觉后移效果。 拉镜头的作用及其应用：　　（1）表现被摄主体与其所处环境的关系，不断形成新的画面结构和趣味点。 随着镜头的拉开，画面不但表现了主体，主体所处的环境也不断呈现，且主体和环境之间的关系也逐渐明了。由于在拉的过程中新的视觉元素不断进入画面，与原有的画面主体形成新的组合，产生新的联系，使镜头内部结构发生变化，增加了趣味点，这样有利于吸引观众，调动观众的参与性。比如，在影片中我们看到一个地下党在路口等待接头的人，当观众猜测他的接头是否成功时，随着镜头的拉开，在路口的旁边我们发现有三个特务在盯着他，这时我们不由的为地下党的安全担忧，可是随着镜头的再拉开，我们又发现在街道的拐角有五六个地下党在隐藏着，这时我们的担忧减轻了许多，原来这是一次吸引特务出现的抓捕行动。 （2）拉镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有后退式蒙太奇句子的作用。 与推镜头的连续前进式蒙太奇句子相似，拉镜头的画面是由小景别向大景别连续变化的，它有连续后退式蒙太奇句子的作用。由于景别的变化是通过镜头运动而不是镜头组接来完成，因此，利于表现时空的完整性和连贯性，具有镜头组接不具备的真实性和可信性。 （3）通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。 拉镜头是一种在纵向空间上变化的画面形式，它可以通过镜头的运动将画面中不同纵深的物体逐一表现，且同处于落幅画面之中。这样画面纵向空间上的被摄对象之间就可以在结构上和内容上形成呼应和对比，通过这种联系，使得拍摄物间形成对比、反衬或比喻等效果， 达到艺术化的表现手法。 （4）拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头 在拉镜头画面中表现空间逐渐增大，主体逐渐远离和缩小。从视觉感受上，往往有一种退出感、凝结感和结束感，在影片的段落中，常常被用做结束性镜头。 拉镜头画面也经常