景深与视角..docVIP

5# 发表于 2010-8-14 00:34 | 只看该作者 景深与视角　　景深是一个被说滥的话题。大家从摸相机那天起就知道景深。任何一本摄影入门书都会详细介绍景深。但多少人真正理解景深呢？教科书往往会列出一堆公式，然后进行推导求证，告诉你景深是如何产生的。这种方法很科学，只是看完觉得头很大，景深没搞懂，自己眼睛的景深倒是浅了。 下载 (31.21 KB) 2010-8-14 00:28 　　我们理解景深，既不用背数字，更不用上数学课。记住几个关系，然后拿个单反机和几个镜头，一边拍一边琢磨，拍多几次就理解了。　　景深跟镜头光圈、镜头焦距、被摄主体的距离有关。而且，也仅跟这三样东西有关，记住这点。它们的关系表述如下：　　当其他条件不变时，镜头光圈越大，景深越短；镜头光圈越小，景深越长。　　当其他条件不变时，镜头焦距越长，景深越短；镜头焦距越短，景深越长。　　当其他条件不变时，被摄主体越近，景深越短；被摄主体越远，景深越长。 下载 (67.4 KB) 2010-8-14 00:29 　　上面这几个关系很容易理解，稍加实践就能了然于心。但在摄像机和数码机出现之后，景深问题又成为困惑。为什么有些照相机要乘1.6系数？有些却乘1.3？为什么摄像机景深这么大？摄像机CCD变小了，景深就变大了，景深跟片幅有关系吗？等等诸如此类的问题。其实这些都不是景深的问题，而是“视角”问题。从“视角”去看摄像机，更容易理解摄像机的景深表现。下面我们就来看看什么是视角。　　如果你手边有镜头的话，你拿个镜头让它在一纸上成像（放大镜也行）。你会发现，镜头在纸上的成像是圆形的。这个圆形的像，就是镜头的像场。所谓像场，就是镜头所能成像的全部区域。你再拿几个镜头试试，你会发现，不同焦距、不同口径的镜头的像场是不一样的，而且像场的大小并不因聚焦的位置（物距）和光圈而改变，也就是说，一个镜头的像场是固定不变的。像场与镜头中心形成的夹角叫“像场角”。既然像场是不变的，那么镜头的像场角也是固定的。 下载 (31.75 KB) 2010-8-14 00:30 　　假如我们在这个像场中放一个135底片，那么135底片上的画面就是像场中的一部分。如果你放一个120底片呢？那么120底片上的内容就会比135底片上的多。镜头像场不变，你有本事摊到多少，你就有多少画面。这时，放置的底片又和镜头中心形成一个夹角，这个角就是“视角”。在同一个像场中，大底片的视角大，小底片的视角小。其实很好理解，底片大，看到的东西就多，视角就大；底片小看到的就少，视角就小。　　但是，135相机镜头的像场不一定能覆盖完120底片。为什么？因为没必要嘛，135镜头的像场能涵盖135底片就“尽职”了，干嘛要越俎代庖去揽120的活儿呢。如下图所示，相同焦距和光圈的镜头，120镜头的像场就比135的大。（可见像场跟焦距并没有必然关系） 下载 (39 KB) 2010-8-14 00:31 　　我们知道景深的三个关系。由此，相同焦距和光圈的镜头，获得的景深是一样的。但由于底片的画幅不同，产生了不同的视角；不同的视角，就产生了不同的“焦距效果”。正如左图中，相同焦距的镜头，装在135相机上“焦距”就仿佛“变长”了。　　对照左图想象一下，相同焦距光圈的120镜头装在135相机上，拍出来的画面会有什么不同吗？当然不会，120镜头的像场完全覆盖了135底片的视角，相同焦距相同光圈，当然出来同样的画面。如果135镜头装在120相机上呢？135镜头的像场不能完全覆盖120底片的视角，出来的画面周边会有一圈暗角，但底片中心的画面跟120镜头所拍摄的画面是完全一样的。　　如果我们想让135相机获得跟120一样的视角，应该怎么办呢？那就换上一个跟120镜头“视角相同”的镜头。看下图。 下载 (39.18 KB) 2010-8-14 00:31 　　当135相机换了一个短焦距镜头时，就获得了跟120一样的视角。这就是画幅和视角的关系。表述是：　　在画幅不变的情况下，镜头焦距越短，视角越大，镜头焦距越长，视角越小。　　在左图中，135获得了跟120一样的视角，也就获得了一样的画面。但景深一样吗？当然不一样，因为换了短焦距的镜头，景深就变长了，容易理解吧。　　说到画幅尺寸，我们来看看常见的成像画幅。以前大家玩胶片摄影，觉得135的画幅太小不过瘾，于是玩120，玩4X5，一直玩到8X10。看看右图中视频世界的成像尺寸，感觉如何？找到你摄像机的CCD了吗？（很抱歉，比1/3吋小的CCD实在画不下了。） 下载 (17.43 KB) 2010-8-14 00:32 　　这么小的CCD成像会是怎样的状况呢？以50mm镜头为例。我们前面讲过，镜头的像场是不变的，画幅有多大，就有多少画面。图中5