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第五章 色彩美学 第一节 色彩对比 一、同时对比 将两个以上颜色并置在一起时，因色彩间相互影响的结果所产生的对比现象就叫同时对比，即同时出现的对比现象。 同时对比，有两种情况： 1、一色全面包围另一色，使后者产生“全面错视”； 2、一色靠近另一色，其相接处附近产生“边沿错视”，局部出现亮色更亮，暗色更暗；暖色更暖，冷色更冷。离边沿较远处恢复正常。同时对比是双向作用，双方都想获得补色平衡。 二、连续对比 色彩前后相继出现，单项作用，单边产生错觉，前者作用于后者，后者发生错视，后者对前者无影响。 对前者注目的时间越长，间隙时间越短，后者反应出的错视效果越显著。（如看绿色久了，暗白色的墙是红色的） 三、色相对比 色相对比即因色相之间的差异而形成的对比。 在度量色相差时应借助色相环。在色相环上最能看出其中的关系，各色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了不同的色相对比。以二十四色环为例（每两色间隔角度为15°），取一色为基色，则可把色相对比分成同类色、类比色、邻近色、对比色以及互补色等多种类别。 （1）同类色相对比 色相之间在二十四色相环上间隔角度处于15°以内的一对色相的对比，为同类色相对比；在色立体中，即等色相面上的任何颜色之间的对比。 这种基本相同的色相差，只能构成明度及纯度方面的差别，是最弱的色相对比。 色相对比，色相感显得单纯、柔和、谐调。 积极方面：高雅、文静 消极方面：平淡、无力 （2）类似色相对比 色相之间在二十四色相环上间隔角度处于30°左右的一对色相的对比，就是类似色相对比，比如，黄与黄绿，蓝与蓝绿。 类似色相对比的色相感，要比同类色相对比明显些、丰富些、活泼些，可稍稍弥补同类色相对比的不足，同时又能保持统一、谐调、单纯、雅致、柔和、耐看等优点。 （3）邻近色相对比 色相之间在二十四色相环上间隔角度处于60 ° 到90 °之间的一对色相的对比，就是类似色相对比，属于色相的中对比。 邻近色相的配色效果显得丰富、活泼，即保持了统一的优点，又克服了视觉不足的缺点。 室内设计常常采用这种配色手法。 （4）对比色相对比 色相之间在二十四色相环上间隔角度于120 °左右的一对色相的对比，就是对比色相对比，比如，红与黄绿，红与蓝绿的色相对比。 对比色相的对比是色相的强对比。 对比色相对比的色相感，要比邻近色相对比鲜明、强烈、饱满、丰富，但容易使人兴奋激动和造成视觉以及精神的疲劳。 这类配色组织起来比较复杂，统一的工作也比较难做，它不会显得单调，而容易产生杂乱和过分的刺激感，倾向性不强，缺乏鲜明的个性。 （5）互补色相对比 色相之间在二十四色相环上间隔角度处于180 °左右的一对色相的对比，就是互补色相对比。色环上的两色相混合为黑灰色时，两色相就是互补色相，比如，红与绿，蓝与橙，黄与紫。 互补色相对比是最强的色相对比，而且互补色相对比的色相感，要比对比色相对比更完整、更丰富、更激烈，更富有刺激性。 对比色相对比也会觉得单调，不能适应视觉的全色相刺激的习惯要求，而互补色相对比就能满足这一要求，但它的缺点是不安定、不协调、过分刺激，有一种幼稚、原始和粗俗的感觉。要想把互补色相对比组织得倾向鲜明、统一与调和，配色技术的难度就更高了。 四、明度对比 明度对比即因色彩的明度差别而形成的色彩对比。 一个明度阶段的知觉度，相当于三个纯度阶段的知觉度，因此影响画面的效果最强，也是形体感、光感的关键所在。（例如：绘画） 如果将明度从黑到白等差分成九个阶段形成明度序列，最深为1，最亮为9，则1至3为低明度称为低调色，4至6为中明度称为中调色，7至9为高明度称为高调色。 色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。 三度差以内的对比称为短调对比； 三至五度差的对比称明度中对比，又称为中调对比； 五度差以上的对比称明度强对比，又称为长调对比。 在明度对比中，如果其中面积最大、作用也最大的色彩或色组属高调色，和长调色对比，整组对比就称为高长调。用这种方法可以把明度对比大体划分为十种。 高长调可以由黑、白、灰三色构成，体现强势的、男性的、丰富的效果。 中短调具有如做梦似的薄暮感，显得含蓄、模糊而平静。 低长调较强烈，有爆发性，具有苦恼和苦闷感。 低短调则很薄暗、低沉，具有死一般的忧郁感。 高调愉快、活泼、柔软、弱、辉煌、轻； 低调朴素、丰富、迟钝、重、雄大、有寂寞感。 明度对比较强时则光感强，形象的清晰程度高，锐利，不容易出现误差。 明度对比弱、不明朗、模糊不清，则如梦，显得柔