《7第七章电视空间构成.pptVIP

例如下图（图7.20），一个人开车回家，下车，走上台阶准备开门时发现公寓门钥匙遗留在车内，随后返回，在车内和车门外附近找寻钥匙，再返回到台阶，开门进入公寓的一段场景，摄像师为了细致的刻画该场景中人物的心理反映，设置了7个机位，如图示。如何在这7个机位中拍摄什么景别，运用什么拍摄技巧，人物的运动走向等等都构成了电视场面调度的重要内容。 （三）电视场面调度特点： 1. 电视场面调度克服了摄像机固定视点的限制。 突破了画语框架的束缚。通过电视画面，观众获得了自由的观察视点，可以从不同距离、不同角度去观看画面中的形象和内容，可以引起观众正常的秽觉经验，也可以造成非正常的视觉感受。在科教片中，经常运用摄像机的调度使观众获得不常见的视觉体验，如利用内窥镜观察体的内部结构或利用航拍造成鸟瞰的视觉效果。 2. 电视场面调度突破了电视画面的平面特征，表现了三维体的广阔空间。 电视工作者受到电视屏幕的限制，通常只能表现摄像机前的有限空间；同时画面框架的存在也使观众的视线局限在屏幕空间内。然而画面中的人物运动和画面外部摄像机的运动，使电视厚幕在各个方向上延伸开来，特别是人物横向或纵向出、入画的运动，突破了画面框架的约束，通过观众的联想和想象创造了全奠位、立体化的无限空间。 （三）电视场面调度特点： 3. 电视场面调度建立了完全意义上的电视时空。 场面调度使电视画面同时具有了画面内部和画面外部的两剩运动。这些运动与人们在日常生活中对世界的感受和体验是一型的。正是这些运动的存在使电视时空更接近于现实时空，在某些方面甚至创造了现实中不存在的日寸间和空间。如在《冰海沉船》中，用一个手推餐车的移动就表现了泰坦尼克号船身倾斜的状况而甩镜头更可以表现出时间的变化，产生同时异地的时空感受。 4. 电视场面调度具有较大的强制性。 场面调度在为观众提供灵活视点的同时，也完全取代了观众的视点。场面调度产生的运动具有强烈的指向性，吸引着观众创视线只能遵循镜头或人物运动的轨迹观察。观众对画面的选择由完全被电视工作者的场面调度所取代，思维也受到电视工作者的绝对诱导。 场面调度是摄像师塑造画面形象、进行画面空间造型的重要手段，是摄像师有力的造型语言。场面调度直接影响到影片的镜头组接、内容表达和形象塑造。 后一场戏，导演则把人物处理在马路上，这样一个热闹的、流动的、开放性的环境中展开。儿子骑着摩托车追逐母亲驾驶的汽车，速度快，动势大。这样两场戏相互比较之后，可以看出：空间从封闭性环境转移到开放性环境，人物从较为稳定的状态转到运动幅度较大的动态，对比性十分鲜明．反差极为强烈。如果从人物的各自心理状态来看，前一场戏，母亲完全处于攻势。盘查追问儿子作案的实情；儿子则处于守势，极力躲避辩护，企图隐瞒实情。后一场戏，人物的心理活动则成为逆反状态，儿子反守为攻，逼迫母亲告发自己；母亲反而处于守势，因为她已经失去女儿．不愿再失去儿子，但在儿子的一再追逼下，最后终于撞车自焚，酿成一出人间的悲剧。 以上是在电影电视创作中较为常见的场面调度类型。但事实上也很难用几种形式将其概括出来，关键是编导、摄影能从剧作的内容出发为其找到恰当的场面调度形式。尽管我们强调了场面调度在影视创作中的重要性，如果我们脱离内容而单纯地追求场面调度的形式美是不足取的，因为场面调度仅仅是一种表现手段，这种手段应该为表现的内容服务。场面调度在影视创作中不是创作的目的而只是创作的手段。 （三）对比性场面调度 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. ■ 复习与思考 1、保持统一的方向性有什么作用？ 2、如何理解镜头转换中的匹配原则。 3、摄像机的三角形机位布置有哪些基本变化。各个机位各自什么特点？ 4、怎样进行合理越轴？ 5、电视场面调度的类型有哪几类？其目的和作用是什么？ ■ 关键概念 空间构成 场面调度 轴线规律 越轴技巧 被摄体和摄像机的运动 ■　单元实训 1、观摩获得最佳摄影奖的电影、电视作品，并做场面调度分析。 2、通过课内外学习和分组排练，试练习场面调度的主要方法。 本章回顾 本章重点学习电视画面如何正确反映现实空间构成，如何在二维空间内尽可能完整体现三维空间构成的技巧、方法和规则。特别是摄像的越轴规则，双人访谈的机位布置和画