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从沪剧《芦荡火种》剧本看红色经典作品的著作权归属  寿 步 上海交通大学知识产权研究中心 一。历史背景 八个样板戏 两个“沙家浜” 沪剧《芦荡火种》 二。与单位有关作品的著作权归属 1.单位（法人）作品：由单位主持、代表单位意志进行创作、并由单位承担责任的作品。单位视为作者。著作权归单位所有。 二。与单位有关作品的著作权归属 2.特殊的职务作品：在完成单位工作任务的作品中，主要利用单位的物质技术条件创作、并由单位承担责任的工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等作品 。署名权归作者享有，著作权的其他权利归单位；单位可以给予作者奖励。 二。与单位有关作品的著作权归属 3.一般的职务作品：在完成单位工作任务的作品中，除了特殊的职务作品之外的作品。 著作权由作者享有，但单位有权在其业务范围内优先使用。作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品。 二。与单位有关作品的著作权归属 4.单位与员工另有约定的作品：作品的著作权归属从其约定 三。《芦荡火种》的创作史实 《芦》剧创作始于1958年。由时任上海市人民沪剧团专职编剧的文牧于1959年写出初稿。1960年初次上演，定名为《芦荡火种》。 自1960年首次公演至1963年末，《芦》剧经过了三次大的修改。 三。《芦荡火种》的创作史实 1．该剧本的署名情况 1964年10月该剧本由上海文化出版社出版，署名为“上海市人民沪剧团集体创作、文牧执笔”。 三。《芦荡火种》的创作史实 2．该剧本创作中编剧文牧的作用 文牧生前在手稿中写道：“沪剧《芦荡火种》是上海人民沪剧团集体创作，由我执笔的现代戏。但该剧的构思和提纲及初稿都是我一个人关门搞出来的。” 三。《芦荡火种》的创作史实 2．该剧本创作中编剧文牧的作用 文牧手稿中写道： “因为提纲和初稿是我一个人在家里写出来的，手稿交给陈荣兰团长后，我想听取意见后再作加工修改，没想到未经讨论修改就被付诸排演了。导演是杨文龙。其实，那时（1960）还没有所谓‘导演中心’，而是主要演员为中心的，再加上陈荣兰团长往往是参予每个戏的编、导，所以也是集体导演，在排演前后对本子作了某些加工、修改。然而，我始终不参与排演工作。所以直到剧目公演之后的好长一段时间，他们都不知道戏中的许多人物和情节、细节是怎样来的，模特儿是谁。” 三。《芦荡火种》的创作史实 2．该剧本创作中编剧文牧的作用 文牧在《芦荡火种创作札记》中详细介绍了该剧本创作过程，其中涉及他个人的生活积累在《芦》剧创作中的作用：“我……一九三六年弃商拜师，学唱我所喜爱的申曲（沪剧前身），跟着先生参加小型的申曲班，在上海郊县村镇跑码头演唱。具体感受了当年的时代背景、地方特色。……我们到一个地方，上午总在茶馆里度过，边喝茶边听人讲各种新闻。” 三。《芦荡火种》的创作史实 2．该剧本创作中编剧文牧的作用 文牧在《芦荡火种创作札记》中说：“南方茶馆生活，我很熟悉。我写‘摆出八仙桌，招待十六方，砌起七星灶，全靠嘴一张’【对照京剧唱词“垒起七星灶，铜壶煮三江，摆开八仙桌，招待十六方” 】是得心应手的。对阿庆嫂在茶馆里这样特定环境中与胡传魁、刁德一等展开斗争，写来也比较顺手。” 三。《芦荡火种》的创作史实 2．该剧本创作中编剧文牧的作用 文牧在《芦荡火种创作札记》中说： “在茶馆里也有捕鱼摸蟹和游击队的传闻，因此，我虽然在写《芦》剧前没有到过阳澄湖边，但有淀山湖生活体验挂得上钩。我写郭建光的唱词‘虞山脚下稻初熟，阳澄湖中蟹正肥，浪里渔舟撒丝网，水击芦苇野鸭飞。鱼米之乡好江南，好一个大江南，岂容日寇强占据。’浓墨重笔描绘了江南湖边特有的景色，正是在淀山湖所感受到的。” 三。《芦荡火种》的创作史实 3．该剧本创作集体中其他成员的作用 该剧本署名“集体创作、文牧执笔”，此“集体”并非指上海市人民沪剧团这一单位，而应指该剧团内由数人组成的一个“创作集体”。 三。《芦荡火种》的创作史实 3．该剧本创作集体中其他成员的作用 第一，重要证人陈剑云生前在相关案件中的证词。他说：“《芦荡火种》的诞生有赖于‘领导、专职编剧、导演、作曲、舞美、与主要演员三结合’的创作集体。”这正说明该剧本并非上海市人民沪剧团这个“法人集体”创作的成果，而应该是这个法人中的一个创作班子的“集体创作”。 三。《芦荡火种》的创作史实 3．该剧本创作集体中其他成员的作用 陈剑云还说：“如果没有当年上海市人民沪剧团良好创作环境，就不可能诞生《芦荡火种》；如果没有文牧执笔，也不可能有‘智斗’、‘开方’传世之作。”这里也充分肯定了文牧在该剧本创作中不可替代的作用和贡献。 三。《芦荡火种》的创作史实 3．该剧本创作集