从虚构走向写实：《山居赋》与山水赋的转型(北华).docVIP

从虚构走向写实：《山居赋》与山水赋的转型 [摘要]从西汉到南朝刘宋年间山水赋存在一个从虚构走向写实的发展特征，晋宋之际的赋作中，这个特征尤为明显，谢灵运的《山居赋》是其中的代表。谢灵运一方面运用汉大赋的传统手法，对始宁别墅的种种景观进行铺写；另一方面又多用雕绘修饰的手法描写景物，使其中山水景物的描写更加真实可信。此外，他的一些山水诗可与此赋对赏。从虚构向写实的转变与文人辞赋观的改变密切相关，同时也与山水赋的自身发展有关。 [关键词]赋；虚构；写实；《山居赋》 [中图分类法]I207 通过对西汉到刘宋期间山水赋鸟瞰式的观察，可以看出一个发展特征——从虚构走向写实。具体来说，西晋的大部分山水赋，包括京都赋等其他赋作对山水的描写大都为想象之作，他们延续了从枚乘《七发》、司马相如《子虚》、《上林》到扬雄《甘泉》、班固《两都》赋中的虚构夸饰手法，用铺陈的方式来描绘想象中的山水。与此同时，左思、皇甫谧等文人渐渐对这些虚构夸饰的写作方式感到不满，于是左思以 “其山川城邑则稽之地图，其鸟兽草木则验之方志”的方式创作了《三都赋》，虽然这种形式不是完全的写实，但仍可以看到以他为代表的一批文人在拓展辞赋创作手法上的努力。到东晋时期，由于玄风的昌炽，士人多喜好山水，借山水以悟道，故而他们常沉浸于山水之乐中。他们经常接触山水，所以他们笔下的山水景物渐渐不复壮大雄奇，而显得真实可感，可亲可爱。 一、《山居赋》和注文的写实与谢灵运的诗赋互动 晋宋之际，这种从虚构转变为写实的趋势更加明显，如傅亮的《登龙冈赋》，尤其是谢灵运的诸篇山水赋，如《岭表赋》、《罗浮山赋》、《长溪赋》，以及《撰征赋》的片段，都是以写实的手法描绘山水，其中的精彩语段，并不逊于他的山水诗。他的山水诗由于格式的限制，只能以较为凝练的语句来模山范水，虽然语言清新秀丽，但不免有意犹未尽的感觉，而辞赋本以铺陈为法，在辞赋中可以更加畅快地描写山山水水，也能够更加真实的记录所游览的山水景物。后世由于辞赋地位不断下降，而诗歌地位不断上升，所以人们的关注点多集中于他的山水诗，而山水文就逐渐无人问津了。虽然现存下来的谢灵运的辞赋数量远不及其山水诗，但在现存的14篇辞赋（包括残篇）中，以描写山水为主题的就有7篇，《隋书·经籍志》载他曾有集十九卷，在总集部分又说“赋集九十二卷，谢灵运撰”，想必谢灵运曾做过选辑辞赋的工作，而他本来也是创作辞赋的高手，又性爱山水，可以推测他创作的山水赋的数量应该相当可观。 《山居赋》是现存谢灵运的辞赋中最长最完整的一篇，长期以来对它的评价不高，认为这是见学不见才的鸡肋之作，但是当我们抛开以往的成见，而将其与谢灵运的山水诗进行对赏，我们或许能够重新认识山水赋对谢灵运诗歌创作的影响。正如周勋初先生所说：“《山居赋》一文，体制宏大，自然是他竭尽心力的代表作品，而他秉性高傲，处处不甘落人之后，创作《山居赋》时，也刻意求新，企图把各方面的才能反映出来。”[1] 谢灵运在《山居赋序》中声称：“今所赋既非京都宫观游猎声色之盛，而叙山野草木水石谷稼之事，才乏昔人，心放俗外，咏于文则可勉而就之，求丽邈以远矣。”[2]谢灵运在这篇辞赋中很好的实现了他的创作主张，这篇描写其始宁别墅的赋作，不再以想象夸饰的手法结构全文，但在结构上继续沿用了汉代“京殿苑猎”等大赋中的那种全方位铺陈景物的写法，正如借用了汉大赋的骨架，而在其中填入了许多实际存在的山水。 其居也，左湖右江，往渚还汀。……近东则上田、下湖，……近南则会以双流，萦以三洲。……近西则杨、宾接峰，唐皇连纵。……近北则二巫结湖，两通沼。……远东则天台、桐柏，……远南则松箴、栖鸡，……远西则（下阙。）远北则长江永归，巨海延纳。……[3] 正如周勋初先生所说的一样，这样的手法与班固的《西都赋》、张衡的《南都赋》的写法是类同的，而罗列动植物的方式，也与汉大赋一脉相承[4]。从他的自注可以看出，这些山山水水是确实存在的，就散落在始宁别墅之中以及周边，而这些动植物，如花草树木、虫鱼走兽大都于书有征，虽然不尽出其庄园，但无一为杜撰。 除开这些模仿的部分，还有许多清新自然的片段为其独创，真实地展现出始宁别业以及会稽一带的秀美山川，尤其是这一段十分精彩，赋注俱佳： 南山则夹渠二田，周岭三苑。九泉别涧，五谷异巘。群峰参差出其间，连岫复陆成其坂。……鹍鸿翻翥而莫及，何但燕雀之翩翾。氿泉傍出，潺湲于东檐；桀壁对歭，硿礲于西霤。修竹葳蕤以翳荟，灌木森沉以蒙茂。萝曼延以攀援，花芬薰而媚秀。日月投光于柯间，风露披清于嵔岫。夏凉寒燠，随时取适。阶基回互，橑棂乘隔。……伤美物之遂化，怨浮龄之如借。眇遁逸于人群，长寄心于云霓。（……从江楼步路，跨越山岭，绵亘田野，或升或降，当三里许。途路所经见也，则乔木茂竹，缘畛弥阜，横波疏石，侧道飞流，以为寓目之美观。及至所居之处，自西山开