好莱坞的中东故事.docVIP

好莱坞的中东故事 　　中东一向是国际政治的焦点，美国与中东的关系也令人瞩目，而与此同时，中东题材在某种程度上似乎也成为美国好莱坞影片的偏爱：《猎杀本?拉登》（Zero Dark Thirty）、《逃离德黑兰》（Argo）这两部“取材于真实历史”，以美国在中东的重大行动为蓝本的电影，不仅仅在2012年底成了很多人的谈资，同时也杀入了第85届奥斯卡最佳影片提名的名单。 　　作为奥巴马在任期间最大的功绩，刺杀本?拉登的行动在2012年的银幕上一遍又一遍地重演，显然很难完全撇清与美国大选的关系，而好莱坞自身的政治性及它对主流意识形态和大资本的追随也已经不是个新话题了。然而，尽管如此，这几部好莱坞影片却并未因为其太过明显的政治色彩而被观众拒绝、疏离――它们都有不错的票房成绩，而《逃离德黑兰》更是捧回了金球奖。相反，从一些报刊、网站上的评论文章可以看到，一方面，对真实历史的再现很大程度上构成了它们的诉求和加分项，而另一方面，强调它们并非“政治性”电影的申辩之声也屡屡得见。那么，或许值得讨论的是，它们究竟是如何处理历史事件，以使得自身的政治性被遮蔽和淡化的呢？ 　　《逃离德黑兰》：褪为故事的历史 　　还原伊朗人质危机 　　在本?阿弗莱克兼做导演和主演的第三部影片《逃离德黑兰》中，故事最为直接的历史背景显然就是1979年的伊朗伊斯兰革命以及伊朗人质危机。如其开篇的一段由历史资料与美式漫画拼贴而成的背景介绍所示，伊朗的伊斯兰革命远非是一场内部政治争斗的结果，其背后所连带而出的，是伊朗在很长一段时间内试图在波谲云诡的国际局势中获得独立并开始现代化进程的努力，以及尤其在石油国有化等问题上，英美等西方势力的干涉和由此引发的伊朗保守势力的反弹。作为1979年伊斯兰革命的一个直接结果，美国和伊朗之间的关系急剧恶化，而其中重要的转折点，便是1979年11月发生的伊朗人质危机――一些伊朗学生在宗教领袖霍梅尼的指示下，占领了美国大使馆，并扣押了66名使馆工作人员作为人质，要求美方遣返在其庇护下的巴列维国王。之后，随着双方谈判的失败，美国对伊朗持续施压并制定“鹰爪计划”，试图强行解救人质，致使美伊对峙僵持的状态在很长时间内都未能得到缓解。对峙的僵局持续了444天，直到1981年1月才以伊朗释放人质作为终结。这一事件被认为直接地影响了美国的大选，令吉米?卡特最终败给了罗纳德?里根而未能连任，同时，这一事件也是美国外交的一次重大失败，致使美伊之间的敌对情绪延续至今，并成为美国公众所共同拥有的一段伤痛记忆。 　　“电影只是以历史为原本，而并非历史本身。” 　　不过，《逃离德黑兰》并未正面处理这段历史，而是选取了其中一个非常晚近才为人所知的插曲：当时，有六名美国使馆人员逃出，被加拿大的外交官肯?泰勒留在了加拿大驻伊朗使馆内，并将他们保护起来。然而对美国政府来说，他们却成为了比66名人质更为麻烦的问题――在这场博弈当中，由于外界舆论的压力，人质并没有太大的生命危险，而如果这六个人被发现，那么就很有可能被当做中情局的间谍而惨遭杀害。因此，迫在眉睫的便是如何能够秘密地实施救援。经过慎重考量，最终受到肯定的是所谓的“好莱坞计划”，也就是通过伪造一部电影《阿尔戈号》，将这六个人伪装成在伊朗做外景考察的工作人员，以此来使他们避开伊朗的检查顺利回国。值得一提的是，为了保证其他人质的安全，这次救援被归于加拿大的单方面行动，也因此成就了美加关系史上的一段佳话，而其始末细节以及中情局在其中的作用都被遮蔽下来，直到上世纪90年代末，在中情局成立50周年时所接受的采访中，这段隐情才被披露出来。同时，安东尼奥?门德斯（即执行这次行动的特工）也在自己所著的《伪装大师――我在中央情报局的秘密生涯》一书中对这段历史进行了讲述，电影《逃离德黑兰》的剧本便是根据这本书中的记录改编而成的。 　　如同一切以历史真实事件为原本的电影一样，《逃离德黑兰》也受到了各方面的质疑，如那位片中出现的加拿大外交官肯?泰勒便在采访中表示影片放大了中情局的作用，使得“加拿大方面显得似乎如旁观者一般”，而事实上他一直试图寻找救援的可能。另一方面，影片很快也收到了来自伊朗官方的反馈――伊朗文艺行政主管部门认为《逃离德黑兰》丑化了伊朗国家和人民，“充斥着历史错误和扭曲”，因此决定在2013年拍摄一部“大制作影片”《总参谋部》，通过讲述伊朗革命者移交给美国政府20名人质的故事来进行反击。对此，本?阿弗莱克无奈地表示：“电影只是以历史为原本，而并非历史本身。” 　　然而实际上，《逃离德黑兰》再现历史真实场景的意图是显而易见的：一方面，对美国上世纪70年代风格和时尚的有意识的复原，始终是本?阿弗莱克以及评论者所津津乐道的，如伯特?雷诺兹（Burt Reynolds）式的唇髯、英国摇滚乐团“齐柏林飞船”（Led Z