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钢琴调律应因人而调【内容摘要】通常情况下，钢琴常作为独奏乐器与伴奏乐器出现在舞台上。伴奏又常以声乐伴奏较多，而独奏专用钢琴与伴奏专用钢琴的调律要求和调律方法是不一样的，因为钢琴独奏而调的音律不太适合用于声乐伴奏；为声乐伴奏而调的钢琴同样不适合钢琴独奏。因此，文章指出，要做到尽可能让使用者称心如意，就必须根据不同专业、不同使用者而调律，做到钢琴调律人性化。【关键词】钢琴调律 伴奏钢琴调律 独奏钢琴调律钢琴音律调律是一门技术性很强的专业技能，主要依靠调律师的耳朵来帮助完成。不同的调律师会调出不同的音律，而不同的使用者也有不同的音律需求。笔者依据多年的调律经验认为，钢琴应根据不同的专业需求而进行差异调律。一、钢琴调律因不同的专业需求而差别化是客观存在钢琴每个音都必须调准，客观来说，钢琴的音准在中音区的基准音组附近，是接近于理论值而趋于唯一，但离开基准音组后往两边扩展就会偏离理论值，高音偏高、低音偏低，最大偏离约30音分左右（图1），这就是钢琴调律曲线。而钢琴调律曲线也不是唯一的，每个调律师对曲线的偏离值也不一样，同样，每个演奏家、演唱家对音律在高音与低音两端的偏离需求值也都不一样。钢琴音律因不同的使用者以及不同的专业需求而存在差别是客观事实，特别是声乐伴奏钢琴与独奏专用钢琴在这一方面显得更加明显。若这两种不同需求的钢琴在调律方面统一对待，那不是最佳的方案，因此，不同使用需求的钢琴调律应该是有区别的，才能让使用者比较称心如意。二、独奏与声乐伴奏专用钢琴需区别调律的原因（一）两者对音乐线条听觉需求不同歌唱者由于生理的原因，不能同时发出两个声音（泛音除外），歌唱是线性的横向旋律，比较注重音与音之间的旋律音程关系，两音程之间的宽窄、高低，又关系到歌唱者发音是否到位及唱词的韵味。为声乐伴奏时，钢琴伴奏音乐为适应声乐的这一线性旋律特点而更多偏向于线性横向的旋律音程关系。而钢琴独奏音乐，大多是复杂的和声织体的连接进行，对音响听觉要求偏向于纵向和声效果，声乐伴奏与钢琴独奏，两者对钢琴的音响效果要求存在较大的差别。（二）两者对律制的需求不同通常认为，五度相生律是最适合单音体音乐横向动态联系的律制。其是以复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一个音开始向上产生纯五度生一律，再由此音往上推一纯五度音产生一律，最后经八度折回产生一个7声音阶，五度相生律是根据纯五度定律。因此，在音的先后结合上自然协调，适合以单音音乐。专业声乐演唱者听觉一般偏向五度相生律。听音习惯大多使用相对音高听音法。由于人的声带可以在瞬间通过改变气流的大小及喉管的宽窄来改变音高，受此影响，没有牢固的十二平均律固定音高感的声乐演唱者大多偏好五度律音程，五度律音程在横向旋律更加和谐。而钢琴演奏者大多是从小接受钢琴十二平均律听觉训练，具有牢固的十二平均律音高感。为便于自由转调，现代钢琴使用十二平均律来调律，但并不消除声乐演唱者音高感与钢琴独奏者十二平均律音高感的细微差别，此差别约相差2音分。（三）两者对大跨度音程宽窄需求不同声乐演唱者对八度音程冠音有向上冲的感觉需求。歌唱时气流在一个管道内冲击声带而发音，所发出的音高会随空气压力大小而改变，为维持在一个特定的音准高度，歌唱者就需要保持一个比较饱满持续的气流压力，特别是在演唱高音的时候，若压力不够，则音高点位不到位，给人以下坠的感觉。所以，歌唱者的八度音高感有向上倾向的需求。当调律时八度调到无拍，往往让歌唱者觉得八度的冠音音高不到位，甚至被认为不准。钢琴演奏者一般长期受十二平均律的影响，而且钢琴演奏并不是单音发声，几乎是纵向和声音程连接。因此，钢琴演奏者追求的是纵向和弦的和声效果，自由转调的和谐流畅，所以八度音程纯净无拍，四度宽五度窄是基本要求。歌唱者追求旋律性单音的音高位置与个体内心音高感觉相吻合，钢琴演奏者追求整体纵向和声谐和。（四）两者对同度音的纯度需求不同歌唱者在单音保持长时值时，即长音，往往会因腹部压力与反压力作用下的微微振动而使声音产生像小提揉弦式的颤音。所以，歌唱者更喜欢单音不要那么纯净无拍，而是有一点点晃动即一点点拍音，这样可以使得单音比较富有动感，并可以跟歌唱者的颤音产生更好的共振作用，使歌唱者演唱更轻松。钢琴伴奏虽不是单音伴奏，但伴奏为演唱服务，伴奏谱中仍然保留较多的声乐主旋律的旋律音符。但钢琴演奏是和声音程和弦织体进行，一个和弦包含的音多者达到8-9个音，和弦包含的音数越多，互相干扰就越大，若每个音都有一点点不纯，几个音叠加则会导致一个和弦音响杂乱难听，所以钢琴演奏需要每个音都纯净无拍。三、不同使用需求的钢琴应区别对待（一）钢琴处理的侧重点不同独唱伴奏用钢琴，由于歌唱者并不接触钢琴，所以其关心的是音高和音色。伴奏用钢琴重在调音，当然伴奏者也会对钢琴机械提出要求，也要兼顾机械的调整。钢琴独奏者手指直接接触钢琴琴键，通过