書法教學基本常識篇.pptVIP

書法教學─書寫方法篇 一、楷書章法 二、運筆手法 三、運筆腕法 四、執筆鬆緊 五、運筆方式 六、運筆要領 七、書寫姿勢 八、永字八法 文光國中 陳政一 整理 一、楷書章法 楷書章法並不複雜，其主要形式有中堂、對聯、條幅、橫披、扇面等。 楷書的章法佈置，字距與行距大多基本相等，但也有行距大於字距的；一律自右至左豎寫，橫披的少字數者也仍然是由右至左書寫；現代的中文橫寫是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法，但豎寫是仍然以從右至左為佳。 二、運筆手法 手指實：意思是手指皆需確實的壓在筆管上，穩固的持者。 手心虛：意思是手掌心不須繃的太緊，適度並足以靈活運筆即可。 手背圓：是形容執筆時，手掌背圓弧且上豎的樣子。（不須硬將手臂托圓，適度足以讓手指靈活即可） 手掌豎：意思是將手掌豎起直立，能使手把筆拿直即是。 三、運筆腕法 枕腕：即將手腕枕於桌上寫字，只靠手掌運筆，範圍較小，不宜書寫大字。 提腕：把手肘枕於桌上寫字，範圍變大，宜寫中字。 懸腕：將整之手臂提起，手肘姿勢固定，由手掌及肩膀運筆，活動範圍大，宜寫大字，為三法中最難者。 執筆時需穩固，支撐點出力，協助運筆，慣力於活動處，保持姿勢優美，挺背正視。 四、執筆鬆緊 執筆的鬆緊自古即有多種論解，求緊者是因為執筆時緊才能拿穩，不使字無力，求鬆者是因為若拿筆太緊，會使字枯骨盡露，毫無邊勁，其實他們意思都相近，只是重點論分不同罷了。 拿筆太鬆，運筆時易脫筆，手上無勁，當然拿不穩；拿筆太緊，則有礙運轉，一樣不好。適度的鬆緊才是正確之道。 五、運筆方式 運筆是書法的根基，若不得其要領，則再怎麼寫也沒用。所以書法以此為重。 運筆的方法有三種：一是指運法，二是腕運法，三是肘運法．書法家 張廷相曾說：「運筆之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘。」 運筆方法─指運法 將左手墊於右手之下。通稱枕腕式。亦可放一重厚物於右手腕之下代替，而這樣做，腕部就固定了，只剩下手掌手指部份可動，因此只能書寫細短的筆畫，適合用於小字。 但若書寫草書的小字時，也不適合使用枕腕式。因為此法較不靈活，寫時會缺乏一股流動之氣，無法表現其氣概。 運筆方式─指運法 總之， 指運法書寫時最穩且牢固，可作為練習運筆的第一步驟，由此而進步至提腕或懸腕，就較容易許多。因此，初學者當多加練習。 運筆方式─腕運法 腕運法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式。 運筆方式─腕運法 將腕部提起，活動範圍就較枕腕式大，可以書寫較大的中字。但也不適合書寫於大字，因為肘部仍著地，活動範圍仍受限制。 運筆方式─肘運法 肘運法是連肘部一起懸空，以肘部來運筆，一般通稱懸腕式。 以肩膀為中心，腕肘均不放於案上，所以最為靈活，活動範圍最大，揮灑自如，易於表現筆力。適用於大楷、行草等書體。 運筆方式─肘運法 懸腕式是運筆的極致用法，如欲盡善盡美，此法非熟練不可，不然大字無法逞其雄勢，行草不得其縱逸，各不得要領是也。 六、運筆要領─起筆與收筆 起筆，求其方圓分明，完美潔淨。 包世臣稱：「起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨。」無缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔淨，起筆時順入成方，逆入成圓。 收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。 運筆要領─提筆與頓筆 一個字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的。 「頓」是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使於紙上。 「提」，則是將筆提起或半提起以繼續行筆。 頓筆後需提筆才能行筆，而提筆後又需頓筆，使筆畫成形，或接連著下一筆的筆畫，終使字成形。所以才說書法寫作是提與頓的交替過程。 運筆要領─轉筆與折筆 「轉」是圓潤筆畫的方法，「折」則是畫方的方法。 折亦可稱為翻轉，表現的方法有此一句「曳而加於上」，意思是行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉向。使外角成方，得其筆意。 轉法亦稱絞轉，行筆中「動而轉於下」，意近同於上，只是轉鋒時不停，順勢回轉向下，形亦同於ㄟ，但畫外角成圓，轉動幅度較為大。 運筆要領─方筆與圓筆 圓筆：在書寫時，放慢些許速度，使運筆較更穩定，以合宜的技巧，在起止及轉彎處，筆畫中等，將之突顯曲度，使整體架構看起來圓潤，且蕭散超逸。 方筆：在上述各要點中，突顯筆畫的骨氣，讓整體架構明瞭，直方而不失輕巧，凝整沈著，蒼勁挺拔。 方筆平直而精嚴，圓筆委曲而奇詭。 運筆要領─藏鋒與露鋒 筆鋒，可延伸出偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、回鋒諸法，對於筆鋒的用法，重要可知。書法筆中鋒無變化，那即是死法。又以藏鋒與露鋒最重要。 藏鋒即是將筆鋒藏於筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。 筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，則不得中道即為病。兩者得相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。 七、書寫姿勢─坐姿 座位： 座位適當，姿勢自然易於正確，大致是以身