第八节简约的设计倾向.pptxVIP

第八节简约的设计倾向李子凡 皮子臻 张翔翔 蒋星宇CONTENT概述理论研究大师及代表作品总结概述01summary 概述 20世纪的最后20年时一个建筑思潮不断变化的年代，越来越多的风格或形式一个接一个，以令人困惑的速度发展变化着。70年代初期开始引人关注的一些后现代主义建筑师们，希望通过游戏般地使用建筑语言组合各种历史符号，以之与现代主义建筑的美学和道德标准相抗衡。在结构主义思潮的冲击下，一些建筑师带着对哲学家德里达和鲍德里雅的解构哲学的独特解读，将日益纷杂、疯狂甚至走向自我毁灭的世界反映到建筑形式当中。古根海姆美术馆智利巴塔哥尼亚的aonni矿泉水厂 概述 90年代以来，在习惯了现代建筑的流动空间、后现代主义的隐喻和解构主义的分裂特征之后，建筑界开始关注一种以继承和发展现代建筑一个明显特征的潮流——向“简约”回归。虽然对这种风格命名各部相同，如“新简约”、“极少主义”或“极简主义”等，然而，不论具体的称呼如何，这种设计趋势的主题是以尽可能少的手段与方式感知和创造，即要求去除一切多余和无用的元素，以简洁的形式客观理性地反映事物的本质。巴黎附近的萨伏伊别墅包豪斯校舍理论研究02theoretical research 理论研究 一些理论研究或专业杂志已经开始关注这种现象。J.格兰西在他的一本著作《新现代》一书中，称极少主义是“90年代的风格”。意大利《DOMUS》杂志前主编V.M.兰普尼亚尼在其《持久的现代性》一书中，对这种“新简约”做了理论上的探索。意大利《莲花》杂志、西班牙《草图》杂志、法国《今日建筑》以及英国《建筑设计》杂志纷纷出版“极少主义”专辑，分析和评价这一趋势。西班牙《草图》杂志V.M.兰普尼亚尼著作英国《建筑设计》杂志 理论研究 简约”并非这个时代特有，且形成的原因。有来自技术方面的原因，即当产品 的简约性成为降低成本以适应大规模生产的要求时，那些复杂的方式将被淘汰；也有来自意识形态、思想方式等方面的，如传统宗教哲学中一直有主张道德和宗教简朴严肃的理念。最后还有来自一书观念的原因，因为自工业革命以来形成的一个观念是，顺应时代和技术要求的“简约”以已成为一种文化进步的标志，并逐渐上升为一种艺术原则。 直至60年代西方绘画、雕塑等领域出现的极少主义艺术原则。直至60年代西方绘画、雕塑等领域出现的极少主义艺术，都追寻一种几何形体和结构，运用人工而非自然材料，如金属和玻璃以表达一种精工细作的光洁表面，运用排列重复等手段，创造一种三维的秩序感。荷兰法尔斯修道院大师及其代表作品architecture03 大师及其作品分析鲍森彼得·马里诺坂茂H.莱安1234E.S.德·穆拉鲍姆施拉格和埃伯勒雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德·梅隆代表人物567P·祖姆托吉贡和古耶A.C.巴埃萨8910 大师及其作品分析H.莱安 鲍森80年代的作品主要是为富有的艺术品商设计的住宅或公寓，以没有装饰的平面和体量、空旷的空间及材质的光的戏剧性效果为特征。西尔维斯汀则以设计商业性的艺术品画廊著称。这一时期，许多画廊的陈设趋向于一种中性的空间，以获得最佳的效果展示展品本身。两人的设计体验有某种共同的特征同样适用于品牌时装店，对于纽约和伦敦的时装店而言，越宽敞的店面展示越少的商品，意味着商品的价格越昂贵，品质也就越高。业主希望他们的商品像画廊里的艺术品一样被展示，与以往提供给顾客丰富的商品信息不同，他们希望顾客走进宽敞的店堂，自己直接欣赏服装本身，避免一切分散注意力的细节和诱导。 大师及其作品分析J.鲍森 1995年鲍森设计的纽约麦迪逊大街CK分店正式开业，在这里，CK希望这不只是一家普通的时装店，而是展示其全部的高品位设计的场所。这家时装店占据了一座历史建筑的底层至4层，极为简洁的大片无框玻璃使整间店面像一个巨大的时装展示台。逛街的大理石铺地，白色墙面、有节制的展品布置，使顾客在一种平静、和谐的氛围中感到自己是整座商店的主人。 大师及其作品分析 彼得.马里诺 美国的彼得.马里诺设计的纽约阿玛尼时装店，从建筑到室内设计都表达这样的概念：在今日的商品社会中，时尚与建筑都是临时易变的。正东建筑以一个简洁的白色盒体的形象从整个麦迪逊大街深色的建筑背景中脱颖而出。和周围嘈杂的环境不同，建筑空间显得平静、安详，是时装理想的抽象容器。 大师及其作品分析坂茂 个人简介：坂茂，1957年出生于日本东京。1977年至1980年就读于南加州建筑学院，1980年至1982年就读于库柏联盟建筑学院。 建筑风格：坂茂最广为人知的特色则是对自然建筑材料的运用，尤其是大胆采用纸管材料，从1989年开始，创作一系列的“纸建筑”的探索实验，充分展现建筑设计和自然环境融合的创新思考。他不仅是国际知名的建筑师，更是一位人道主义者，他曾说：“二十世纪的建筑大师为大众建造公共建筑，而冷战