“月”之“浪漫”到“扇”之“象征”.docVIP

“月”之“浪漫”到“扇”之“象征” 　　摘 要：自“五四”启蒙运动始，中国进入一个“狂飙突进”的时代。文学上，各种思潮流派“百家争鸣”，文学理念、创作手法“日新月异”，对这一时期作家、作品的转型研究于“新文学”生态“多面向”的考察具有重要意义。 　　关键词：何其芳；《月下》；《病中》；《扇》；转型 　　自“五四”启蒙运动始，中国进入一个“狂飙突进”的时代。文学上，各种思潮流派“百家争鸣”，文学理念、创作手法“日新月异”，对这一时期作家、作品的转型研究于“新文学”生态“多面向”的考察具有重要意义。20世纪30年代前半期的作家、作品转型，何其芳是一个典型案例。通过考察《月下》、《病中》、《扇》，能够展现出何其芳诗学理念、创作手法从浪漫主义到象征主义的过渡特征。 　　一、《月下》：浪漫主义诗学的呈现 　　中国“抒情之传统”渊源流长，但中国之“抒情”与“浪漫主义”存在差异。[1]本文使用的“浪漫主义”一词指：起源于18世纪西欧的艺术、文学及文化运动。《月下》作为一首典型的浪漫主义诗歌表现为：主题是歌颂爱情，传达思念，情感表现借助“梦境想象”与“自白式”的抒情来实现，具有忧郁感伤之美。 　　《月下》 　　今宵准有银色的梦了， 　　如白鸽展开沐浴的双翅， 　　如素莲从水影里坠下的花瓣， 　　如从琉璃似的梧桐叶 　　流到积霜的瓦上的秋声。 　　但眉眉，你那里也有这银色的月波吗？ 　　即有，怕也结成玲珑的冰了。 　　梦纵如一只顺风的船， 　　能驶到冻结的夜里去吗？[2] 　　《月下》最初题为《关山月》。“关山月”在中国古典诗词中是“爱情”“思念”主题的特定“对应物”，比如李白《关山月》（明月出天山），题目的意蕴暗示了《月下》是一首抒情性诗歌的可能。 　　全诗以“但”字为界，可分为前后两部分。第一部分写“梦”。“梦”在浪漫主义诗歌中暗含“美好想象”之意，即非现实实在。“白鸽”“沐浴”“素莲”“秋声”“积霜的瓦”意象使用蕴藉、典雅，“白”“素”“霜”色调运用纯洁、素净，“展开”“坠下”“流到”韵致呈现柔和、灵动，将读者带入一个素雅、柔美、流动的梦境。中国传统古诗词的意境美得到诠释。 　　第二部分主人公情绪情感发生转向。诗人采用对照写法，表现为三个层面上的对照。一是意象使用上的对照：“银色的月波”与“玲珑的冰”，“顺风的船”与“冻结的夜”，前者表现为柔和、流动与冰冷、凝固的对照，后者表现为想象与现实的对照；从情感色彩上看，前者表现为美好与失落的对照，后者表现为积极进取与无奈绝望的对照；从整个结构上看，前者是“自问自答”式结构，后者是“反问”式结构。“反问”式的肯定回答，构成情感表达的递进逻辑，将主人公的失落和忧郁，自我质疑和否定进行了强化。 　　第一部分以“如”字引导的三个并列比喻开启对“梦”的描写。句式结构统一，表意清晰有层次，三个句式依次增长，形成“阶梯式”。为保证诗歌整体的形式美感，第三个比喻句进行分行处理。第二部分是“独语式”[3]句式的呈现。情感在自问自答中不断的转换，呈现情感发展的“复沓”式节奏。“二三音节”贯穿整首诗歌，契合表达的自然韵律，诗歌在结构、语言上实现了“建筑美”与“音乐美”的和谐统一。 　　综上所述，《月下》这首诗不管是主题选择，表达方式还是诗歌结构、诗歌语言都很好的诠释了浪漫主义的诗学理念和创作手法。因此说《月下》是浪漫主义诗歌的一个典型。 　　二、《病中》：诗歌美学的新转向 　　1931年，何其芳阅读了梁宗岱发表在《小说月报》上的《保罗哇莱荔评传》（瓦雷里）和译作《水仙辞》，接触到象征主义诗学。[4]1933年的返乡经历使其对人生艰难和国家破败有了新的认知，同一时期，他深受艾略特“荒原”意识的影响。[5]《柏林》[6]《古城》[7]就是诗人此时心态的写照。这些因素在《病中》得到了展现。 　　《病中》 　　想这时湖水 　　正翻着黑色的浪， 　　风掠过灰瓦的屋顶， 　　黄瓦的屋顶， 　　大街上沙土旋转着 　　像轮子，远远的郊外 　　一乘骡车在半途停顿， 　　四野没有人家…… 　　四个墙壁使我孤独。 　　今天我的墙壁更厚了 　　一层层风，一层层沙。 　　“今夜北风像波涛声， 　　摇撼着我们的小屋子 　　像船。我寂寞的旅伴， 　　你厌倦了这长长的旅程吗？ 　　我们是到热带去， 　　那儿我们将变成植物， 　　你是常春藤 　　而我是高大的菩提树。” 　　黄昏。我轻轻开了 　　我的灯，开了我的书， 　　开了我的记忆像锦匣。[8] 　　全诗共分四个小节。 　　第一节是“境”的创造。“翻滚的浪”“呼啸的风”“旋转的尘”诗人一开篇就展现了一幅凶恶的环境描写，“停顿于荒野无计可施的骡车”更是凸显荒凉之外的绝望感，表现出艾略特式的“荒原”意识