李凭箜篌引2015ky学案.ppt

学习目标 品味诗中的音乐形象。 探究诗中描写音乐的手法。 了解李贺及其创作特点。 比较鉴赏 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。 * 作 者 李贺（790-816） 字长吉，中唐诗人 七岁能辞章，名动京邑 身体羸弱，相貌丑陋 皇室宗亲，家道没落而志存高远 仕途受阻，抑郁早亡 诗风凄艳诡谲 呕血为诗，人称“诗鬼” 浪漫主义特征 解 题 李凭： “天子一日一回见，王侯将相立马迎” 引：诗歌体裁，篇幅较长，音节、格律较自由，形式有五言、七言、杂言。 李凭箜篌引 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 鉴赏与品味 精读全诗，品味意象，概括诗中音乐的特征。 吴丝蜀桐张高秋—— 空山凝云颓不流—— 江娥啼竹素女愁—— 昆山玉碎凤凰叫—— 芙蓉泣露香兰笑—— 十二门前融冷光—— 石破天惊逗秋雨—— 鉴赏与品味 清澈明朗 缓慢呜咽 凄凉哀怨 清脆和缓 凄凉欢快 清冷 激越哀愁 合作与探究 要点提示： （1）主要运用侧面烘托手法，通过描摹音乐效果来衬托音乐本身。 （2）运用化无形为有形的比喻、通感手法和夸张手法。 （3）想象手法的运用，通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界。 诗人是怎样表现箜篌演奏出来的优美音乐的？ 李凭箜篌引 李贺 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 正面：以声摹声以形摹声 侧面：听者音乐效果想象 琵琶行：通过比喻描摹音色的强弱缓急，主要为直接描写（以声写声） 李凭箜篌引：主要描写音乐产生的艺术效果，以侧面烘托为主。直接描写主要是“昆仑玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”（以声写声，以形写声) 总结与归纳 听颖师弹琴 韩愈 　　昵昵儿女语，恩怨相尔汝。 划然变轩昂，勇士赴敌场。 　　浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。 　　喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。 跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。 　　嗟余有两耳，未省听丝篁。 自闻颖师弹，起坐在一旁。 　　推手遽止之，湿衣泪滂滂。 颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！ 正面：以词摹声以形摹声以声摹声 侧面：听者动作、神态心理、夸张 听蜀僧濬弹琴 李白 　　蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。 　　为我一挥手，如听万壑松。 　　客心洗流水，馀响入霜钟。 　　不觉碧山暮，秋云暗几重。 [注]①绿绮：古代名琴。 ②馀响，指琴的余音。霜钟：晚钟。 ③不觉：没有察觉到。 听蜀僧濬弹琴 李白 　　蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。 　　为我一挥手，如听万壑松。 　　客心洗流水，馀响入霜钟。 　　不觉碧山暮，秋云暗几重。 [注]①绿绮：古代名琴。 ②流水：借用“高山流水”典故。 ③霜钟：《山海经·中山经》载，丰山有九钟，霜降而鸣。 小结 音乐诗艺术手法 正面描写 侧面烘托 以词摹声：拟声、叠音、形容词 以声摹声：比喻 以形摹声：（通感）想象 乐器的精美 听众的反应：神情、动作、心理 自然万物的变化 创作方法 南园（其二） 寻章摘句老雕虫， 晓月当帘挂玉弓。 不见年年辽海上， 文章何处哭秋风。 关于李贺 诗歌风格特点： 1、用语精巧奇崛，常用通感。多用瘦硬狞厉之词，有坚脆狠透之感。 2、语言力避重复 红：冷红 老红 愁红 笑红 绿：凝绿 寒绿 颓绿 静绿 秋来 关于李贺 3、多用冷艳凄迷的伤感意象，常注意色彩搭配，夺人眼目。 漆灰骨末丹水砂，凄凄古血生铜花。 琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。 况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。 《金铜仙人辞汉歌》 关于李贺 诗歌风格特点： （1）意识自由流转，想象飘忽不定。 李凭箜篌引 梦天 （2）视野奇特 神仙世界 鬼魅世界 （3）想象奇特 荒沟古水光如刀 向前敲瘦骨，犹自带铜声 端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云 诗歌风格特点： 4、丰富诡异的想象 关于李贺 小结： 李贺诗歌的优缺点 优点：想象奇特，体悟深刻。 缺