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三峡有关的诗句赏析 篇一：三峡 余秋雨 赏析 《三峡》余秋雨 赏析 文章脉络清晰，由引子和三部分正文组成。 ???? 引子开门见山，点明了三峡在作者心中的地位。 ???? 第一部分写白帝城，以李白的诗句、《白帝托孤》的乐曲和故事串起整个部分，一语道出诗人与山水的亲密关系：“只能请那些在黄卷青灯间搔首苦吟的人们不要写诗了，那模样本不属于诗人。”真正的诗人，是在湍急的水和险峻的山这间以一叶扁舟把酒临风，沉着而激动地吟出心中精神与感动的人，如李白在白帝城悄然登舟，当时无专用，却被传记千年。而那些驰骋一时的战将与战事则随滔滔江水滚滚东去。三峡，是真正的诗歌的摇篮，有那阙《早发白帝城》为证，有李白为证。 ???? 第二部分，写过长约200千米的三峡时进入眼帘的神女峰。如果说三峡的汹涌奇险是力量、是激情、是阳刚，那么神女峰的安静与神女峰的传说则带着神秘美好陪伴着这力量、这激情、这阳刚。无以为报，三峡只有以湍急的浪与呼啸的风作为无言的答谢。正好李白等诗人执著游吟出没于险山恶水间，找寻这样那样的美，神女峰的美好与独耸千年的落莫也被诗人用锐利的眼与澎湃的情浅浅吟出。作者在此处不吝笔墨地摘录了舒婷的《神女峰》，于是，一个虽残破却仍留在整个民族心中的神话就这样被描述。“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”。直接，简单，却有无究的色彩，与千百年前的那句“朝辞白帝彩云间”异曲同工。第二部分与第一部分一脉相连，足迹的转移带来感情的波浪思绪的火花，诗是唯一的出路。三峡，是属于真正的诗人的，古往今来，没有变更过。 ???? 第三部分则相对地平静，正好激情澎湃后小憩片刻的诗人。有万千思绪，王昭君、屈原激激荡荡涌上心头，不仅是凭古，更是在古今一致的水面上念天地之悠悠，独怆然而涕下，万千感慨归结为一句平平的“还好，还有一位女诗人留下了金光菊和女贞子的许诺，让你在没有月光的夜晚，静静地做一个梦，殷殷地企盼着。”梦里，怕者是把酒游吟的李白，珠泪轻垂的神女，盈盈浅笑的昭君，问天索地的屈原，满目的热泪，和那亘古不变的汹涌瑰丽。?? 全文无甚直接写景之处，只是以三峡游踪为经，编织中国文化的悠久历史，多次凸现三峡的文化含义，诗人、奇山异水、神女、昭君、屈原，三峡几乎是整个中华民族文化的见证者。在作者笔下，三峡，不只是传统意义上的山水风景，更含有极具浓郁的文化气息，是作者心中的一块圣地，一个无从替代的意象。没有太多的抒情，却能让人的心头起伏不定，正如不需要风的吹拂，三峡的水湍急澎湃——因为水下暗流汹涌不禁佩服作者，不矫情不夸张，却在平和之中带读者作了一番留下深刻印象的游历。作者的学者气息、文人气息尽显无遗。深刻含义:??《三峡》绝非泛泛的文人游记。读罢《三峡》，心中的汹涌远非释卷便可以静息。三峡是美景，更是历史与理想、力量与激情的结合体。这片美景外国人不懂，不可能懂，在千百年中历经沧桑的三峡仅属于中华民族，这是只有我们才有的骄傲与狂放不羁。 ???? 篇二：《三峡》赏析 第二段： “至于夏水襄陵，沿溯阻绝。” 1、这句话通过描写滔滔江水淹没山陵，暗礁林立，江道变幻莫测，水路决断，①写出了江水的凶险。(参考书） 正面写出②水势的险恶、③水位的高、④水流的急。（网上） 答：这句话通过描写滔滔江水淹没山陵，暗礁林立，江道变幻莫测，水路决断，正面写出了三峡江水水势险恶，水位高，水流急的特点，同时也写出了江水的凶险。 “或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。” 2、“乘奔御风”一句，运用了比喻的手法，生动形象地点明了即使乘坐骏马，驾长风，也休想赶上奔腾的江潮。这里写出了①江水的迅疾。（参考书） 这句话通过②对比、夸张的手法更加突出了①夏季江水暴涨后的水流之疾。（网上） 答：这句话中的“乘奔御风”，运用了比喻的手法，生动形象地点明了即使乘坐骏马，驾着长风，也不能赶上奔腾的江潮，侧面写出了江水的迅疾。同时，这整句话也通过对比，夸张的手法从而更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。 第三段 “春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。” 1、“素湍绿潭”是动态；“回清倒影”是静态，①动静结合。色调上②白绿相称，交映生辉，色彩鲜明。（参考书) “素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，②对比鲜明。 答：这句话中“素湍绿潭”是动态；“回清倒影”是静态，这是动静结合（老师问了再答：作用：使文章更生动，鲜活，富有感染力）。在色调上“素湍”是白色，“绿潭”是绿色，白绿相称，交映生辉，对比鲜明。 “绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间” 2、“绝巘多生怪柏”是静态，“悬泉瀑布”和“飞溯其间”是动态，这样①动静结合，辉映成趣，使文章更具感染力。②“悬泉瀑布，飞漱其间”这使读者仿佛听到了泉水和瀑布流动时的哗哗响声。（参考书） ③