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透视空间--转自ABBS 发布: 2008-6-11 09:50 | 作者:  HYPERLINK /space.php?uid=151op=bbs 无道者 | 来源: 中国室内设计人网 透视空间董豫赣 --------------------------------------------------------------------------------【摘要】玻璃空间按照达·芬奇对透视形成的：体透视、线透视以及点透视三种可能性展开分析，在“玻璃空间”里主要讨论线性透视中的面透视的意义；在“镜子空间”里开始怀疑中国园林空间里透视分析的可能；而在《运动空间》里通过对速度透视的分析将透视推向城市。【关键词】玻璃 镜子 线透视 面透视 散点透视 速度透视一 玻璃空间为简明而言，达·芬奇在谈论透视时引入了玻璃（图1）：“透视不过是从一片光滑透明的玻璃背后观看某一地点或物体。在玻璃面上可以将它后头的一切物体描绘出来。”在泰勒的这张充满工具理性的透视方法的说明图中，标明了透视的两个外在条件：透明材料（玻璃）以及遮挡物（背后的物体）。就透视者的视觉而言，透视意味着遮挡，完全的透没有视觉意义，遮挡使视觉可见。没有遮挡就只有透没有视。于是，玻璃的透明被认为是对透视的反动。问题是，在建筑中透明从不完全发生，玻璃建筑也从不是完全的玻璃。玻璃建筑的透视不过是将原先体、面的透视转换为面、线的透视。蒙特里安在他1922年出版的《新造型》里表明了由体、面向面、线的透视转化的决心。他认为，假如三度空间造型的概念意味着建筑仅仅被看作是将空间封闭在内的外在体形的塑造，那么建筑与空间就被内外封闭而完整的轮廓所隔离并处于相互孤立的状态，蒙特里安认为这是传统透视法的视觉直观。新造型的目标试图通过打破建筑的这种封闭关系，三维盒子空间就有可能外化出二维平面与空间的新的造型关系，限定的形与限定的空间开始相互作用，它们共同建立一种新的透视表现。当他声明：“空间限定，而非空间表现，乃是表现普遍现实的纯粹造型的方法”时，他不但深化了赖特的流动空间也启示了密斯后来的开放平面。现在，传统建筑封闭而完整的三维空间被开敞的平面与开敞空间共同取代，新的透视任务不再是表现三维空间的封闭状态，而是表现三维空间如何被二维平面围合或限定的客观情况，三维空间表现让位于二维平面的表现。建筑自此被看作是多重平面的贯穿（水平）与相切（垂直），它不再是从一个规定的视点出发，它处处有视野，并且不再有内外封闭而完整的边界。这种没有边界的理想状态即便在风格派用来做实验的空间轴测图里也不能完全实现，那些相切的或彼此贯穿的绘画平面首先就无法摆脱画框边界的限定。因此当密斯在1923年的乡村砖住宅方案里开始尝试在建筑中实现蒙特里安的这一空间理论时（图2），平面周边最具魅力的四条长长的墙线，离开了正常的建筑平面，就像是可以无限延展下去，只是因为图纸不够大才被暂时剖断，一旦这样的平面被画成立面就反而丧失了平面无边无界的开放性，毕竟房子是要立起来的，房子的边界在物质上也不可回避。密斯在他1928年的巴塞罗那德国馆里用透明玻璃实践地解决了边界问题（图3）。也许是在这个时候，玻璃改变了它被使用的历史意义，它不再仅仅作为原先三维封闭空间权宜的替换材料，它既不是为了凸显自身所承载的信息——如同哥特教堂的彩色玻璃那样，也不是仅仅作为一种新的维护材料——如同1851年的水晶宫那样，它的意义甚至也不完全如同达·芬奇那张用作记录透视情况的玻璃那样，它在此表现却并不记录那些因为玻璃材料的透明而暴露出来的内部平面相互遮挡的透视关系。在玻璃使建筑边界接近消失的情况下，密斯在巴塞罗那德国馆所精心营造的那些多层平面：那些墙体平面、那些被抛光的大理石平面、那屏孤立绝对的玛瑙石平面、甚至那块方形水池的池底平面，与那块单薄而平整、仿佛可以随便在墙体上滑动的屋顶平面相切并相互贯穿，一起显示了现代建筑前所未有的空间与平面的共同作用的流动状态。然而，就在那块仿佛可以随便滑动的屋顶平面上面掩盖了一些它既不可能滑动也不真正那么单薄的力学情况。在人们正常视角里不可透视的屋顶上方，可被看见的薄薄的顶板边缘在不可看见的屋顶上方慢慢变厚，它在我们看不见的地方以符合精确的力学状况构成我们可以看见的惊奇的几何法则（图4）。从透视即遮挡的角度而言，这一空间也是透视空间的反面利用。就此而言，让·努韦尔的那张名为less的桌子不过是将密斯的德国馆的屋顶镜面反射并同时缩退到人的正常视线下方也同样隐瞒受力真相（图5），也同样使得视觉与常规经验发生巨大的反差。玻璃在密斯的巴塞罗那德国馆里的空间成就不言而喻，J·克格拉斯（Josep Quetglas）就专门为此写过一本《玻璃的恐惧》（Fear of Glas