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隶书及笔画和结构变化 隶书之名源于东汉。卫桓 《四体书势》中说：“隶书者篆之捷也”。由于汉代社会文字使用量增多。 战事纷沓。士族参政。百家争鸣。文学兴盛。文化下移。民事商事等各种因素。使篆文繁缛的书写方式 无法负担。于是书写便捷简约的隶书诞生也就势在必然了。 隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。 省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔， 上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏 露等各种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。 汉隶表现在帛画。漆器。画像。铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉 隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。汉隶之后的隶书几不足言说。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法； 唐朝隶书不乏徐浩等书家。但失之肥弱。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直至清朝。汉隶才得以复 苏。初有郑 。继有余农。邓石如。后有何绍基等。均不落 。别有建树。 点的变化十六种 上分点 虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。 下对点 此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。 资料：网络 编制：YINGE - 1 - 隶书及笔画和结构变化 下分点 此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。 左二点 二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。 横的变化 长横 逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。 粗细横 逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状 资料：网络 编制：YINGE - 2 - 隶书及笔画和结构变化 弧横 此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。 细横 有的字结体的变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点。 竖的变化 长竖 起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。 弧竖 与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧行。