《黄飞鸿》一、二部影评.docVIP

目录 目录 i 1 《黄飞鸿》序言 1 2 第一部 《黄飞鸿之壮志凌云》 2 3 第二部 《黄飞鸿之男儿当自强》 7 《黄飞鸿》序言 昨夜东风里。忍回首、月明故国，凄凉到此。鹑首赐秦寻常梦，莫是钧天沈醉。也不管、人间憔悴。落日长烟关塞黑，望阴山铁骑纵横地。汉帜拔，鼓声死。 物华依旧山河异。是谁家、庄严卧榻，尽伊鼾睡。不信千年神明胄，一个更无男子。问春水、干卿何事？我自伤心人不见，访明夷别有英雄泪。鸡声乱，剑光起。 ——梁启超《贺新郎》 看梁启超的诗词，常有一种日暮而途远，满腔热血不知尽洒何地的感慨。这种感慨，在徐克的《黄飞鸿》系列电影中，也或明或暗贯穿全片。或许《黄飞鸿》系列并不能算是最完美的电影，为其类型所限制，商业的痕迹还是过浓了一些；拍到第三部以后，质量的下降更是一泻千里。即使纯粹从武侠功夫片这个角度来看，由于导演思绪纷杂，缺乏完整而周密的构思，往往怎么尽兴怎么来，显得气象浩瀚而泥沙俱下。 虽然有着种种不能尽如人意之处，《黄飞鸿》系列仍然堪称现象级的作品。其风格从开篇之《壮志凌云》便见一股郁怒之气喷薄而出，至《男儿当自强》则呈现出恢弘廓然的格局；由《狮王争霸》的跌宕自喜，到《王者之风》的烽烟四起，《龙城歼霸》的愁云惨淡，终结于《西域雄狮》的萧瑟零落。 仿佛将百年岁月酿于一壶，在历史的兴叹里磨平了情怀，惟余漫漫人间道，少年子弟江湖老。 《黄飞鸿》的英文名叫做Once Upon A Time In China，意为中国往事，徐克拍摄的六部都是这个英文名，可见徐克的抱负所在。题目很大，然而须从小处着手。 便容我一章一章来细说…… 第一部 《黄飞鸿之壮志凌云》 第一部《壮志凌云》紧扣“一八七五”这个年份，其时黄飞鸿正值青春鼎盛，与当时的李连杰是差不多的岁数，被广东水师提督吴全美聘为军中技击教练。徐克为故事紧凑，将吴全美和刘永福两人合并，于是便有了片头刘永福被朝廷派遣镇守越南，临走时将快被解散的水师托付给黄飞鸿的情景。 电影里刘永福感慨道：“派我去打仗又嫌我兵力多。”这一句真把中国千百年来，为将为帅的痛苦一泄而出，如若王翦李牧复生，必定也心有戚戚焉吧。 某种程度上，黄飞鸿会被看做民族英雄，也是由于他与刘永福等将帅的交往，从而使得电影一开始就具备一种史诗气质。这与《东方不败》这种天马行空，自成一个世界的武侠电影是截然不同的。 但是黄飞鸿毕竟只是“一介武夫”，一味从宏观的角度去描述，那也没他多少事了。于是，电影的第二个切入点便是黄飞鸿个人的生活，一个名叫“十三姨”的女人介入了他的生活，其影响是巨大的，不亚于一场革命。 这里徐克再次从细节入手，比如见面时的“握手”，量身做“西装”，称呼辈分方面的争执……看起来不过是谈情说爱中的小节，实际上却展现了两个不同背景的人在生活方式上的碰撞与互相冲击。 除了庙堂与家庭，武打片最不可忽略的，便是江湖，在历史上，就叫做民间。黄师傅之所以成为家喻户晓的英雄，最直接地还是因为他在民间得仗义行侠，悬壶济世。当时的中国是一个华洋杂处，纠纷频发的时代，官府的懦弱，使人们更加渴望民间英雄的出现。但同时呢，老百姓们也很愚昧，面对自己不理解的新事物，从物质上的洋枪洋炮洋玩意到精神上的宗教文化的传入，都感到很多的不习惯、不舒服，甚至发展为排外情绪。 黄师傅也是老百姓中的一员，他其实跟大多数中国人一样迷茫，然而他英雄的身份，又使得他必须找出一条正确的道理来，尽管也往往是一厢情愿的。 徐克对华洋杂处的纠纷刻画颇多，比如影片刚开始便有西洋舰队上士兵对舞狮者开枪的戏，镜头转到大街小巷又来了场民族乐器对阵传教士哈利路亚的“主旋律之争”，随着故事发展，又出现了华人买办勾结洋人欺骗华工去金山“掘金”，甚至买卖妇女……面对这样的乱世，做人，特别是做一个好人是很困难的。 而黄飞鸿日后的徒弟梁宽就是一个迷茫的好人。他来到佛山本是想找黄飞鸿学功夫，后迫于生计入了戏班，不想卷入了沙河帮收取保护费的事件，引发了黄飞鸿麾下民团与沙河帮的恩怨。 这种“徒弟闯祸，师父收尾”的模式，在关德兴拍的那一系列黄飞鸿电影中给屡见不鲜。 但徐克的“新”在于，他让梁宽遇见了山东武师严振东。梁宽遇到严振东正是他们二人都最为穷困潦倒之际，大雨之中，严振东脱去衣服当街卖武，两人蹲在屋檐下喝一碗汤，还被楼上的妓女嘲笑。所谓“识英雄重英雄”，梁宽会拜严振东为师，不只是因为他武功高强，更是两人际遇的相似起了共鸣，一种想要一起打出一片天下的豪气，才是这段师徒情中最深湛的部分。 在第一部中梁宽的戏份相当不少，甚至还有一条与十三姨的感情线，我觉得这可能是因为徐克眼中的黄飞鸿是一个遥远的偶像，所以他的镜头拍黄飞鸿总有一种在“遥追先人背影”的感觉，风神气韵远远多于真实血肉。这样一来，梁宽的经历反而给人以真实的代入感。 黄飞鸿因梁宽而莫名与沙河帮结怨，当然他本人也反对这种趁着乱世收