《舞台意识-曹禺剧作与中国话剧意识的觉醒》.pdfVIP

年第 期 厦门大学学报（哲学社会科学版） !# ! $% ! !# （总第 期） （ ） ’( )*+,$-. */ 01-23$ +$143,5167 -89: ; 5%=? 5=@A@: B@A@8? 5@8=? $% ’( !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 曹禺剧作与中国话剧意识的觉醒 邹元江 （武汉大学 哲学学院，湖北 武汉 CD#! ） 摘 要：“话剧”究竟“怎是”，如何建构现代西方意义上的“话剧意识”，中国学界、演艺界在 ’ED 年之前一直昧而未明。曹禺在改译《争强》一剧时，从布局、行动、性格、对话和情趣等方面，表 现出他对现代西方话剧意识的极其敏锐的悟解。曹禺的话剧意识形成的机缘是多种的。《雷雨》 产生前后曹禺的话剧意识已经很成熟，走在当时、乃至今日中国话剧界的最前沿。话剧剧作家写 什么并不是最重要的，而以什么样的话剧意识引领写作，才是最为关键的。话剧进入中国已经百 年，但如何补上话剧意识这一课，在今天仍显得急迫。 关键词：曹禺剧作；中国话剧意识；《雷雨》 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： （ ） )!# DC - CD( F CG !# ! F CG F ( ［］ ’ “话剧”究竟“怎是” ，或如何建构中国现代西方意义上的“话剧意识”，中国学界、演艺界在 ’ED 年之前一直昧而未明。我们从学界主流的评价一直给予很高赞誉的田汉、郭沫若、洪深及夏 衍的剧作中所表现出来的话剧意识看，其实只要不抱非艺术、非审美的态度来评价，这些剧作家的 话剧意识都是含混不清的。比如夏衍自己公开承认在写《上海屋檐下》之前，“很简单地把艺术看作 宣传的手段”。只是在看了曹禺的《雷雨》和《原野》之后，这才带来他在“写作方法和写作态度”上的 ［］ ! ’# 促使夏衍在话剧“写作方法和写作态度”上“转 “转变”，即“开始了现实主义创作方法的摸索”。 变”的曹禺剧作，所折射出的话剧意识究竟是什么呢？曹禺的话剧意识又是如何形成的呢？ 一 ’E!E 年，曹禺在张彭春的指导下改译了英国现代著名剧作家约翰·高尔斯华绥的名剧《争强》 （三幕剧），并由张彭春着手开始排演此剧，曹禺还在剧中饰演了大成铁矿的董事长安敦一。这是曹 禺在张彭春的指导下，第一次尝试独立执笔从事编剧活动。虽然是“改译”，但从某种意义上说它比 创作一出戏还要繁难，因为仅从翻译上说这是一种话语转换的创造过程，而对原剧加以改编，以适 应中国观众的欣赏习惯，这就更具有创作的成分。通过这个“改译”的过程，将会使改译者全面了解 收稿日期： !# F ’ F ’! 作者简介：邹元江（ ），男，山东泰安人，武汉大学哲学学院教授、博士生导师，武汉大学艺术系教授、博 ’EH# F 士生导师，哲学博士。 ·CG · ［］ ! # 和掌握西方现代话剧的编剧方式 ，同时改译者也在“改译”的过程中初步形成了中国人所能够 理解的话剧意识。关于这一点，曹禺在 年 月由他负责编辑出版的“南开新剧团丛书”之一的 $%! ’ 《争强》演出脚