03 丹麦电影与国际化策略.pdfVIP

丹麦电影与国际化策略 X 文/ 1美国2 梅# 希约特 译/ 牟百冶 校/ 柏敬泽 本文拟在电影产业这一特定语境之内, 考察电影与受众间的关系。由于文 化产品的等级层次观念风行于世, 在电影生产中对电影与受众间的关系要么予 以考虑, 要么缺乏考虑的现象一直存在, 现已成为首当其冲的问题。我所考虑的 语境正是丹麦电影的语境, 因此, 我将就/ 电影0和/ 民族0这两个术语词义的流传 和变化的方式提出问题) ) ) 尤其是在人们将这两个术语与电影研究通常范围内 的主要内容/ 民族电影0联系在一起的时候。 我想指出一点, 丹麦电影所起的作用被许多人认为只是一种亚文化的作用。 把一种文化划分为亚文化, 其后果是严峻的。而最为严重的后果或许是整个民 族的民众只能接受主文化的强势影响。这一点, 只要分析一下某些欧洲国家对 直接影响他们的文化帝国主义, 即美国的文化帝国主义所作出的种种反应便可 得到充分的证实。反应之一就是产生了创建强大民族文化的努力。接续而来的 是这样一个问题: 怎样才可算是丹麦电影, 或者说, 应该如何给丹麦电影下个定 义? 笔者认为创建一种丹麦电影模式不单纯是迎合区域性观众的问题。诚然, 在某些带有一种民族主义的话语里, 我们可以看到, 文化特性与国际受众等概念 之间存在着有序的联系。这种联系起初似乎令人迷惑, 而一旦我们领悟到, 创建 民族电影的方式是使之得到国际认同的部分策略, 那么, 它们之间的联系便开始 变得可以理解了。然而, 有一点颇为重要, 必须指出: 那些极适宜于让丹麦电影 和文化获得如愿的认同地位的策略与那些置身于主义化之中的边缘群体) ) ) 且 不管他们的处境多么令人不安) ) ) 所采取的别具一格的策略大相径庭。 我认为, 丹麦电影和文化要获得国际认同, 取决于电影制作者们是否能够同 X 本文选译自D. 波德威尔和诺埃尔# 卡罗尔合编的论文集5 后理论# 重建电影研究6 ( 威斯康星大学, 1996)一书。) ) ) 编者 世界电影 WORLD CINEMA 31 专 题 文 论 时吸引不同层次的观众。由于我关注的焦点是为推出电影所采取的最有可能获 得预期认同效果的策略, 文中的叙述性说明便做了必要的节制。文中详加讨论 和证明的综合性策略, 绝不是丹麦电影制作者的唯一选择。但我确信, 经过一段 注重实效的思考之后, 这样的策略会成为他们的最佳选择。毫无疑问, 偶尔为之 的学术上的反思还会产生其他的策略, 但这种思辨往往与当前的实践严重脱节, 因而产生不了多大的指导性效力。因此, 我的论证以实用现实主义的精神为基 础, 兼容了叙述性和规定性两方面的因素。 现存的文化等级决定了丹麦电影的制作和受众的各个方面。因此, 亟待做 出的便是考察那些几经比较过的决定因素, 以及左右文化高低品位的基本原理。 正如我们所了解的, 文化可以做出多种形式的归类和等级的划分。比如说皮埃 尔# 布尔迪厄就把文化归纳成低、中、高三档: 缺乏文化素养为低层次、具有中产 阶级的趣味为中间层次、具有高度的文化修养为高层次。由此而引发了一整套 有关文化等级特性的理论, 在一些国家里颇为盛行。电影中介者从他们的审美 ¹ 眼光出发, 以便在此基础上进一步策划建构社会等级 。另一方面, 吉尔# 德洛 兹和费利克斯# 瓜塔里引进了一种介于强势文化和弱势文化之间的文化特性。 因为他们认为, / 弱势文化0 的特征有可能败坏单一民族组成的国家里占主导地 º 位的语言和文化 。虽然, 德洛兹和瓜塔里的研究分析都局限于弗朗茨# 卡夫卡 的捷克斯洛伐克文化理论, 但是强势文化和弱势文化的观念, 在有关文化的国际 化策略的分析之中, 却是可以通用的。 如果对于一些内在的特质, 诸如电影作品中的美学品质等, 做出的比较性的 评价确实决定了文化产品的相对价值的话, 这种决定作用也不是绝对的。在全 球文化的范围内, 某些文化产品很大程度上突出的是经济、人口和地域政治诸因 素