《“北焦南黄”导演艺术风格比较论》.pdfVIP

戏 剧 艺 术 TheatreArts “北焦南黄 ’’导演艺术风格比较论 ■ 常 春 内容摘要：焦菊隐和黄佐临两位导演 曾在民族化演剧探索和整体演剧现代化进程中占有阶段性主 导地位，同样被誉为 “中国现代剧场艺术的开拓者”。他们的导演艺术风格存在诸多异同特色与倾 向。本文首先以历时性的视角强调勾勒两位 的导演风格形成过程与思想共性。随后，从导演与演员 表演 、舞 台时空处理、剧本与二度创作等等导演实践要素进行具体剖析。最后以个性人格特质对两 人导演艺术风格异 同作 出总论。焦菊隐在斯坦尼斯拉夫斯基和聂米罗维奇 ·丹钦柯的影响下借鉴戏 曲精神制定出具体细致的导表演及舞台演出法则。以写实话剧为本位创造 了符合民族审美 习惯的 北京人艺风格。黄佐临则以其 “写意戏剧”为最高原则，以粗犷 自由的笔触勾勒理想的蓝图。 关 键 词 ：艺术轨迹 思想共性 表演 舞 台时空 二度创作 人格特质 中图分类号：J80 文献标识码 ：A 文章编号：0257—943X(2013)O1—0070—12 “北焦南黄”是指北京人 民艺术剧院总导演焦菊隐和上海人民艺术剧院院长黄佐临。作为同一 时代活跃在 中国话剧领域最有影响力 的两位导演艺术家 ，各 自领导着北京和上海的两所国家艺术 剧院，一北一南 ，形成 了南北呼应 、熠熠生辉的格局。“北焦南黄”的出现既代表 了中国现代戏剧进程 中的一个具体的历史阶段，又总结和播种了过往 “民族化”的成果和其后 “新时期”的探索。对中国戏 剧的历史、当下与未来有着继往开来的重要借鉴意义 。然而他们之间的比较研究较为匮乏。本文尝 试论述两人导演风格 中多层次多方面的异同及其根源．进而在二元 比较中为审视中国现 当代话剧 尤其是导演艺术提供新视角。 作为两位导演大家，他们的创作实践处处都与各 自的风格特征息息相关。风格，这种从作品的 整体面貌中综合体现出来的总体特点，会渗透在他们艺术成品中的所有要素和创作过程的所有步 骤之 中．然而这些要素和步骤本身却都不能成为整体风格的完美代言。本文所要论述的并非各因素 中包含的风格碎片本身 ，而是试 图通过对这些碎片的采集和拼凑后的总体面貌的对 比，提炼和分析 他们导演艺术风格特点的异同及其根源 。焦菊隐本人有这样 的论述 ：“风格有三种因素：思想 、个性 、 艺术性。风格就是人格 ，是创作者 的性格 ，创作者 的思想 、个性 、艺术性等。同样是反映生活，由于创 作者对生活的认识不同，理解不同，各 自的艺术表现也就不同，因而会有各不相同的风格 。”1【』P(291这 里不妨就借用他的三个角度来展开探讨，即创作者的理性认知、艺术性创作和个人情感特质 。 “北焦南黄”导演艺术风格比较论 ■ 2013／01 一 、 艺术轨迹与思想共性 焦菊隐导演思想的成熟 ，以其在北京人艺时期的创作为标志，是斯坦尼斯拉夫斯基体系演剧方 法在中国的发展 。他在成功确立写实演剧的范型基础上逐步发掘和拓展了现实主义的表现 内涵与 外部技巧。这过程中包含 了他对斯 氏体系独特品格逐步深入 的认识和向民族演剧美学借鉴的两个 重要方面 ，最终在北京人艺时期相互作用而成熟 。总体看来呈现 了两条线索逐渐明晰又汇聚、影响 的线性发展过程 。相对于焦菊隐导演艺术的线性成长 ，黄佐临的导演风格构成却如一幅美图，笔触 有增无减 ，总体模样伴随着不 同时期 的笔墨而变换出不 同的景象，色泽历久弥新而手法 日渐纯熟 ， 直到晚年以 《中国梦》为代表的创作 ，最终形成了一幅 自由自在的画卷 ，此时已经很难读出那挥洒过 程 中各个因素的痕迹 区别来了。 (一)焦菊隐：写实范型与民族美学的汇聚 焦菊隐导演风格发端于他抗战时期导演意识的崛起和初步摸索。导演意识的崛起 ，首先是对演 剧艺术而非文本的浓厚兴趣使然。其次，是伴随着对话剧现代性更深入的认识，焦菊隐在战时半业 余状态的导演实践中，更多是为摸索导演职务作为现代演剧标志所背负的完整、统一等的基本任 务 ，探索二度创作 中的情调、节奏 、气氛等基本要素而努力 。