网络电影的发展的分析.pdfVIP

社会变迁与国家形象——新中国电影六十年论坛·论文集 网络电影的发展研究 陈共德 电影100多年来，不断汲取必威体育精装版科技的营养，来丰富和充实自己的艺术生命。 现在，网络又给电影带来了新的生机。网络电影正是电影这一艺术形式与现代科 技的完美结合，网络能给电影注人生命的活力。同时，现代社会的快生活节赛和 多样化的娱乐选择在压缩了电影院的生存空间的同时，为直接渗透于个人生活空 间的网络电影提供了极其广阔的市场前景。 一、网络电影的概念及形态 (一)定义及特征 网络电影是以网络为最主要发行和播放渠道，以数字文件形式存在的，有一 定故事情节，具备草根性、游戏性、整合性等特征，供网络用户观赏和参与的一 种新型电影艺术样式。 网络电影的诞生的思想基础是后现代思潮。按照利奥塔的说法，后现代尊重 “语言游戏的异质性质，反对同一性、整体性、中心性。互联网促进了这种不 具有任何总体化、崇高性姿态的地方性叙事。常常在网上冲浪的观众会明显感觉 到网络空间“无中心”的特点。这也是以超媒体为依托的网络所具备的一个非常 重要的特性。网络空间造就了网络社会，网络社会对以凸现个性、互动的自主性 的强调，对传统、经典的解构、拼接、戏谑等等，都成为了后现代社会的重要特 征。网络电影的特点便是个人化和反权威，这与后现代的本质几乎一致。 (二)表现形态 一是改编型。这一类型的作品又可分作两种：其一为业余改编型。如，胡戈 的成名作《一个馒头引发的血案》、《大史记》系列、《网络惊魂》等都属于此种 类型。它们主要是对其它电影作品(可能是正在上映的或者是比较经典的大片) 进行解构以后，再重新拼凑而成的。这类作品大都以颠覆性的姿态及时反映社会 生活中的某些现象。《大史记》以反讽的方式，反映了某一年的社会生活现实； 《分家在十月》调侃某电视台内部勾心斗角的情况。其二为专业改编型。这类作 品主要是将传统形式的某一部电影作品改编为网络版。这里的“改编不是单纯 地把传统电影网络化，同时也包含了新的创意、新的艺术构思和艺术效果。以网 络影片《特务迷城2003))为例，它被看作是成龙的贺岁片《特务迷城》的网络 版，全片分为22集，片长总共也不过30分钟。虽然其中所有的故事情节都是以 传统版本为中心进行延伸的，不过该片融合了电脑、多媒体、电影和网络等各种 媒介传播技术，实现了与观众的实时性互动。 二是原创短片型。这种形式的影片无传统版本，是专为网络制作的，无需考 虑传统版本的思想意图。其主要特点为：片长短，小巧灵活，适合网络播映。一 般长度在五分钟到三十分钟，适应网上观看的快捷形式，也适应人们在工作之余 474 社会变迁与国家形象——新中国电影六十年论坛·论文集 收看短小节目的消费需求。高晓松执导的《断指之声》在短短不到十分钟的时间 里讲述了两位女钢琴家的故事。原创短片型网络电影也是目前最为常见、最为流 行的。这类网络短片，最适应现在这种快速的生活节奏，而网络宽带的限制，以 及观众对于传统娱乐形式的变革要求，也催生着这类短片。 三是互动型。与那些事先做好、再上网发表的网络影片不同的是，互动型作 品制作上的每一个环节都与“网络息息相关，其创作、传播、欣赏都是在网上 进行的。有的创作者在影片开拍以前就和网友共同筹划剧本、故事情节和挑选演 员。有的采取“实时交互创作’’的方式，创作者允许世界各地的观众同时、及时 地欣赏到自己的影片，欣赏者可以评头论足、指手画脚、出谋划策。以网络电影 《怪兽之家》为例，它的结构不是线性的，而是开放式的。观众可以根据自己的 喜好自由选择故事发展的路径，不同的选择将导致不同的电影版本。因此网民不 仅是观众，也是放映者，也成了影片的编剧或者导演。网络时代的观众习惯了在 网上冲浪的生活，也习惯了在论坛上发表个人意，在网络游戏中大显身手，在 BLOG里抒发个性化情感，在QQ上神侃，故而对于这类作品的出现自然是十分欢 迎的。严格意义上的网络电影，就是这类具有一定参与性的艺术。 二、我国网络电影的发展现状 (一)我国视频用户状况 自2004年以来，伴随着中国宽带互联网的迅猛发展，视频网站也纷纷面世， 更引来了众多的模仿者。据不完全统计，中国视频网站的数量一度超过300余家。 优酷网、土豆网、酷六网等作为其中的佼佼者，发展更是迅猛。 中国互联网络信息中心(CNNIC)发布了《第24次中国互联网络发展状况统计 报告》，数据显示截至2009年6月30日，我国网民规模达3