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①两首诗都运用了对比（或对照、映衬）手法。 ②第一首诗宫内宫外（或空间）对比：宫外飞雪阴云，分外寒冷；宫内绿树掩映，温暖如春。 第二首今昔（或时间）对比：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。 长河落日圆 萧关逢候骑 其叶沃若 于嗟鸠兮 今其智乃反不能及，其可怪也欤 奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？ 这次第，怎一个愁字了得 1.驿站秋夜难眠图。 2.本诗以“乱”为诗眼，情景交融，抒写了诗人的家国之思。 首联借残月、滴漏、昏暗的灯光暗写诗人心烦意乱。 颔联直写身体之病、羁旅之困、怀乡之愁，点明“乱”的部分原因，为进一步写“乱”蓄势。 颈联转写忧国之思，以天地凄凉的色彩加以烘托，使烦乱的心情更加推进一层。 尾联用衬托手法，借疏桐蝉鸣将诗人的烦乱渲染到极致。 逝者如斯夫 二者不可得兼，舍生而取义者也 造化钟神秀，阴阳割昏晓 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白 烽火扬州路 必先苦其心志 劳其筋骨 山重水复疑无路 柳暗花明又一村 却是旧时相识 宁移白首之心 不坠青云之志 信臣精卒 陈利兵而谁何 颔联：(1)“供笑语”表达了相逢的欢乐，“话平生”则道尽了人生的沧桑：二者相互映衬，更添一层悲凉况味。(2)“草草杯盘”“昏昏灯火”营造了氛围，在这样的环境中，诗人更容易生发悲怆之情。(3)“草草”“昏昏”是叠词妙用。“草草”可见酒菜的简单，欢聚中有些许不足；“昏昏”则烘托了人物情感，暗示了将别的伤痛。 颈联：(1)“自怜”与“又作”贯通一气，诗人借此直抒胸臆，表达了心中的万端悲慨。(2)“湖海”久隔，“尘沙”远赴，旦夕间重逢又别，且是出使不无艰险的辽国，时空的拓展将悲意又加深了一层。(3)“三年”言时间之长，“万里”谓距离之远，以数字入诗，一纵一横，使悲情更为浓烈。 在湖水中，倒映群山画 在斜阳下，惹得晚霞笑 在长亭旁，洒下离人泪 在折柳处，涌起故园情 积水成渊 蛟龙生焉 不以己悲 处江湖之远则忧其君 但为君故 沉吟至今 惟草木之零落兮 恐美人之迟暮 烟斜雾横 焚椒兰也 是泉，就让它滋润幽谷 是鹰，就让它翱翔天空 是花蕾，就让它绽放枝头 不思其反 反是不思 天涯若比邻 无为在歧路 青楼梦好 难赋深情 万钟于我何加焉 固知一死生为虚诞 有时只是微微的一个点头 微微一个点头 那是用良心书写的堂堂契约 前两句描写了光彩正艳、香气正浓的海棠花在春风中、月色下的朦胧美；后两句用了拟人手法，以花比人。 苏诗爱花之盛开，白诗惜花之将谢。 从大海那里学习勇敢 从大漠那里学习沉着 从森林那里学习机敏 往来无白丁 浅草才能没马蹄 沙场秋点兵 肉食者鄙 茕茕独立 形影相吊 从2005年3月到2009年7月，国内汽油价格在波动中上升；与国际油价相比，国内油价变化平稳，但高于国际油价。 我寄愁心与明月 家书抵万金 以咨诹善道 察纳雅言 烟笼寒水月笼沙 隔江犹唱后庭花 物华天宝 人杰地灵 留取丹心照汗青 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 尔来四万八千岁 西当太白有鸟道 击空明兮溯流光 望美人兮天一方 或取诸怀抱 或因寄所托 示例一：诗歌的创作与欣赏都离不开想象，诗人创造诗的形象要靠想象，读者正确地把握诗人的艺术构思并且丰富地再现诗人创造的形象也要靠想象。 示例二：诗人创造诗的形象要靠想象，读者正确地把握诗人的艺术构思并且丰富地再现诗人创造的形象也要靠想象：诗歌的创作与欣赏都离不开想象。 窈窕淑女 君子好逑 风烟望五津 同是宦游人 病树前头万木春 一蓑烟雨任平生 天下云集而响应 赢粮而景从 我国不宜申办世界杯。理由是中国足球水平每况愈下，民众对此怨声载道。在我国举办世界杯，国家队难有出色表现，顶多是“陪太子读书”，无所作为。 或者： 中国应该申办世界杯。来自世界各地的足球劲旅汇聚一堂，将是一次很好的学习交流机会，对促进我国足球运动水平的提高大有好处。 不拘一格降人材 依依墟里烟 也无风雨也无晴 故患有所不辟也 未云何龙 不霁何虹 我们微笑着走进这片多情的土地，信心百倍，精神抖擞，奥运赛场勇争第一。 北京拥抱你，古老的民族永远为你喝彩，热情的北京企盼你闪亮出场。 北京因你而自豪，你使北京更骄傲；传承奥运文明，历史永远铭记。/绿色文明因你的流光溢彩，科技文明因你而发扬光大，人文精神因你而升华。 第二联是对第一联句意的补充。“未用”句是承“爱棋”句而说，“爱棋”是爱棋盘的方，故没有想到要用棋来较量胜负；“那能”句是承“怜琴”句而说，“怜琴”是爱琴弦的直，所以怎么能用它来记宫商角徽羽五音呢?第二联突出强调了第一联中“为弦直”、“因局方”的句意。 作者写琴棋二物是托物言志。他以琴棋二物的“品”，来写自己的“志”：