东巴象形文字书法笔法探究--与汉字篆书笔法对比.pdfVIP

第２１ 卷　第３ 期　 琼州学院学报 Ｖｏｌ．２１ Ｎｏ．３ ２０１４ 年６ 月　 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆＱｉｏｎｇｚｈｏｕ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ Ｊｕｎｅ２０１４ 东巴象形文字书法笔法探究 ———与汉字篆书笔法对比 段剑源 （云南大学 旅游文化学院，云南 丽江６７４１００） 摘要：书法笔法的发展经历了从简单到复杂的过程，但丰富的用笔技巧和程式化的笔法理论也会给书法的发展带来束 缚，而追求生动、自然的艺术之美，是书法发展的趋势。东巴象形文字书法创作应学习楚简篆书一类墨迹的笔法，追求生 动、率意、泼辣、新奇的艺术效果，同时参以用笔随意生动的东巴文礼薄、地契等民间应用文献，避免对劲挺爽利、浑厚凝重、 工整匀称的甲骨文、金文和小篆文字的取法，才符合东巴象形文字书法艺术的特质。 关键词：东巴象形文字；汉字；笔法；篆书；对比 中图分类号：Ｊ２９２．１；Ｈ２　　　　　文献标识码：Ａ　　　　　文章编号：１００８－６７２２（２０１４）０３ －００５６ －０６ ＤＯＩ：１０．１３３０７／ｊ．ｉｓｓｎ．１００８－６７２２．２０１４．０３．１１ 一、笔法概说 （一）书法笔法 笔法即执笔和运笔的方法，一般针对中国书法和中国画而言，是书写高质量点画的前提。相对于硬 笔，可变性强的毛笔在书写中，笔法更为复杂。笔法，当代书法家邱振中先生解释为“控制毛笔的运动，以 ［１］ 写出符合一定要求的点画或线条的方法” 。以“控制”为手段，达到“要求”为目的，可见合理的笔法是点 画质量的保证。元代大书法家赵孟瞓所说“书法以用笔为上，而结字亦需用工，盖结字因时相传，用笔千古 ［２］ 不易” 早已深入人心，说明了汉字结构因时代的发展而不同，笔法却一直传承的道理。 因毛笔书写或绘画的线条变化多端，细节丰富，使控制用笔的笔法显得更加复杂。从书法点画生动的 变化，可以看出用笔时的提按、停顿、移动、转锋、捻管的丰富动作，这一切的动作，反应在作品上，便形成了 粗细、干湿、转折，甚至能从中看出书写速度的快慢、笔杆的倚侧、笔锋移动的路径、用笔的轻重，看出作者 的书写功力、修养和书写时的情感。姜夔在《续书谱》中说“余尝历观古之名书，无不点画振动，如见其挥 ［３］ 运之时” 。在观摩古代名家法帖时，能从中看出用笔的方法，即从效果中可看出控制的过程。毫无疑问， 有经验的观赏者能从作品点画之中读出其内部包含着的巨大信息量。 笔法的精妙细微往往需要示范讲授才能会意，很难自己领悟或以文字说清。所以历代书论中谈到笔 法时往往只作形容，说得甚为玄妙，有不能言传的色彩。流传至今的多个关于书法笔法的故事，使书法笔 ① 法多了几分神秘的色彩：三国魏书法家钟繇掘韦诞墓盗得《笔势论》，得用笔法，从此书名大振 ；东晋著名 ② 书法家王献之隐居林下时，得飞鸟口衔执笔，授以笔法，他勤奋练习，书艺大增 ；以草书闻名的大书家张 　　收稿日期：２０１４－０３ －０２ 　　基金项目：云南省教育厅科学研究基金资助项目（２０１２Ｙ４２９） 　　作者简介：段剑源（１９８１ －），男，白族，云南剑川人，云南大学旅游文化学院讲师，主要研究方向为视觉传达设计。 ① 参见孟会祥《笔法琐谈》，海燕出版社，２０１２年版。 ② 参见冯亦吾《书法探求》，北京出版社，１９８３年版。 ·５６ · 段剑源：东巴象形文字书法笔法探究 　２０１４ 年　第３ 期 ① 旭观公孙大娘舞剑、黄庭坚于舟中常年观船公荡桨悟得草书笔法，使笔法蒙上了神秘的色彩 。