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Artistic Design 48 帧速率在影像中的应用及发展浅析 Application of 48 FPS to Video and Its Development ◇　董瑀强　Dong Yuqiang 自从 1896 年卢米埃尔兄弟第一次把《火车进站》向公众展示 如此看来，高速率的发展是顺理成章的事情。反对者提出的批 以来，影像就一直以每秒 24 帧的承载形式延续至今（初期曾有一 评声音主要集中在两点上 ：1. 看起来太过真实。2. 给人一种高清电 段时间为 16 帧速率，但时间短暂可忽略不计），纵观电影百余年 视的感觉，失去了电影独有的质感魅力。 的发展历程，有几次具有划时代意义的转折点 ：20 世纪 20 年代初 现在不大接受 48FPS 的呼声中，关于画面太真实、展示太多细 期以蜡盘形式发音实现了无声电影向有声电影的飞跃 ；1939 年美 节的论断不在少数。高帧率消除了动态模糊的效果，看上去更像是 国电影人首次尝试以高成本的彩色胶片进行拍摄又开启了彩色电影 某档以评测画面为主要目的的高清电视节目，但是以我个人而言， 的新纪元。电影作为一种艺术形式的向前推进和发展，离不开历代 我并不觉得 24 帧速率是电影的唯一解决方式，我们不应该拒绝影 电影人对于新技术的探索和应用，而每一项新技术的成型前期，无 像这门在一定程度上需要以技术为承载方式的艺术形式随着时间发 不经历着难以适应和举步维艰的“阵痛期”。在有声电影发明之初， 展产生的崭新可能性，正如文章开头所讲的那样，有声电影对无声 默片黄金时代巨星卓别林破口大骂 ：这将彻底毁掉电影！而彩色电 电影的颠覆，彩色故事片取代黑白故事片，这都是向前发展的必然 影初创伊始，华纳公司的大股东们普遍忧心忡忡 ：影像的质感魅力 趋势。也必然会产生一段或长或短的适应期。如普通观众第一次观 都被这廉价的颜色所冲散了。 看 3D 电影时会对其所需佩戴的 3D 眼镜有不适之感，尤其是日常状 2012 年 12 月 21 日于北美地区公映的电影《霍比特人》（中国 态下就需要佩戴眼镜的人士，双重眼镜带来的负重感更是不便，但 大陆公映日期为 2013 年 2 月 22 日）所采用的是不同于以往的每秒 很快的，崭新的三维观影体验会让你淡忘直至消失掉这种不悦感。 48 帧的高速率 ；境外媒体对于这种电影制作的新尝试多持消极的 3D 电影的拍摄需要两台摄影机架在一具可调节的云台上，以特定的 否定态度，很多观众均表示高速率看起来有些奇怪，太过真实有种 夹角进行拍摄，机位和取景更加复杂 ；同样的，48 帧的世界里完 不适应感。而我国大陆境内并未引进此版本的《霍比特人》，以致 全没有动态模糊这一惯常概念，更需要电影制作者对影像的质量精 大部分国内观众无缘体验 48FPS。笔者在境外有机会观赏到了高速 益求精，不至于让缺点暴露。 率的本片，自此也成为了这项新技术的拥趸，这也是我选择探究这 《霍比特人》导演彼得·杰克逊曾经在自己的官方 Facebook 中 个题目的缘起。 说道 ：他预计观众观影中会有 10 分钟左右的适应期，这段时间过 通过个人的观影体验来讲，每秒 48 帧画面频率能极好地表现 去后就会完全沉浸在高速率的魅力中，也许广大观众对于新技术 慢动作镜头，影像从感官上会有比我们平常看到的 24 帧每秒的视 的热爱不如敢于走在时代前沿的探索者们，他们对“质感”这种 频清晰很多的体验 ；同时 48 帧画面在表现快速运动镜头的时候也 主观感受难以忘怀。我个人认为这种质感更趋向于一个我们对于 具备其独到的优越性。以往每秒 24 帧的影像如果逐帧画面拆分来 之前观影体验的“路径依赖”。即一旦进入某种路径之后，无论是 看，每一帧画面都是模糊的。尤其是在镜头快速推拉摇移之