服装发展离不开美.pdfVIP

羹的时代性 57号》直接画在衣服上那倾斜的人 约美术馆展览+超现实主义的艺术家 每一个特定的时代有特定的审美 体仿佛靠在他身上性惑的嘴唇与迷 们像原始人或孩子那样在画布上随 标准在上山下乡接受再教育的六七 离又纯洁的眼睛瞪视着身外的一切 意浩抹 波普艺术则在垃圾箱上及 十年代身上一定要沾着泥巴透着粪 这粉红色系制造了惊世骇俗的效果 生活常景中自4造，观念艺术“利用自 便的味道手要磨出老茧长出粗壮的 并马上被人们所接受。 己的身体涤满颜料甚至以自残身体 关节脸要晒得黑红衣服要有补丁 七十年代以来形成一个多元的 的行为进行表演。 这才是美并由此引发审美装饰。绿军 社会艺术的殿堂已降落在人间 选 八十年代喇叭裤迷你裙猎装 装蓝制服几乎统治了中国二三十年。 选艺术曾将便池命名为《泉》送进纽 西服等等从打开的国门蜂涌而^色 全国上下不分男女老幼都是清一色 64 观点 C 彩．款式眼花缭乱的变化为流行再次 同也应有不同的设计人员来承担所 O 使着装者的个性与自我消失像过时 有这切对于企业来讲应有一位懂经 罨 的空虚时代游戏一样压箱底的是一 营善管理的企业主管和一个严密的 堆或者领型或者款式过时的服装 管理班子进行交流策划。当然更重要 美的实用性 是应有位立足本土文化 以服装品 关于实用与美的关系我们还可 牌为旗帜对不同类别的人进行针对 以从西方一些设计大师作品实用性演 1l的设计的能够统帅强大的设计师阵 化中看出。 容的总设计师。 __。飞‘ 最初设计大师的服装作品艺术 企业需要能够把握设计方向的一 表现性都轻强看上去很不实用但从 流设计师设计出能够适合市场营销 美学的角度来评判都是纯美的。由此 的产品获取母大的经济效益而使企 =：、∥之= 法国在70年代将其他大师的服装作品 业的运转形成良好循环那么对于设 收藏干罗浮宫。这些服装虽是唯美的 计师来讲个人的名誉要服从品牌的 I| 分一 观念的超前的但他对未来服装的发 名誉．尽管也有以设计师命名的品牌 展指明了万向，这些服装被大师设计 如夏奈尔迪奥圣洛郎皮尔卡丹 出来后通过电台电视台卫星杂 当我们购买服装的叫候我们所直接感 ， r警 志橱窗展现给人们总z它的影响 知的还是品牌和种信念的风格。 是巨大的。 美的创新 中国服装虽然未经历过这漫长 如何更直接地更有效地发现具有 牌之列而对于另类设计师则应努 的过程但我们可以看出服装的发展 创新意识的有较高艺术修养的年轻设 力提高自己的艺术修养审美情趣让 是装饰美与实用共生产并相互影响逐 计师的途径般有两种一条是通过 自己的审美水平始终走在大众的前面 步螺旋式上升的过程西万国家的所 国内举办各类服装大奖赛选拔的设计 努力将我们籁干生存的世界装点的更 有时期所有款式的服装 股脑地涌 师。通过选按出来的设计师通常有较 加美好 进国门对我们的视觉及穿着行为形 高的文化艺术修养具有较强的创新 对于服装设计大赛无论是兄弟 成较大的冲击无秩序无王流多元化 意识但由于在服装选拔赛中较注重 杯还是金剪奖我们无须太多的指责 则成为我国目前服装的王流。流行 服装的艺术性而忽视服装的实用性 式拌击中国需要设计师需要大批出 使服装行业得以发展 有些得奖选手在面对服装市场时则可 类拔萃的优秀服装设计师他fl]毕竞