民族的_世界的_浅谈现代陶艺创作的发展方向.kdh.pdf

第20卷第2期 2010年6月 JINGDEZHENS CERAMICS · · 27 民族的，世界的…… ——浅谈现代陶艺创作的发展方向 田博文 一、引言 有，包括已定的和将定艺术风格的艺术工作者。因困惑产生 现代陶艺作为现代造型艺术以一种文化传播的方式进入 于差距，即我国与发达国家的差距，而且首先是社会文化包 中国大陆，已有三十多年，作为一种精神与文化的代言，对 括经济、科技、生产力上的差距，因为有这样大的差距，人 它进行艺术分析必然也应该是对社会文化的分析，我国现代 们便不断审视并试图重新改造自己的传统文化；特别是在改 陶瓷艺术是深嵌在时代文化和历史文化框架中的，它的未来 革开放后的若干年里，西方文化表现了比东方文化更为强烈 发展也终将沿着这个轨迹发展。 的吸引力和同化力，而一贯以“同化”周边相似文化为自豪 二、发展初期外民族创作意识影响的现象原因 的中国文化第一次在诸多方面表现了谦卑与顺从；影响到造 型艺术上，显然是不可避免的。当然，这种社会现象是不客 我们知道，意识可以直接指导于实践中，几千年来的陶 观的。 瓷文明史说明，陶瓷艺术创作风格在很大程度上反映着不同 三、创作思维回归本民族文化呈艺术发展的必然 历史时期下的创作意识，即一个时期内的创作意识直接影响 着并形成陶瓷文化艺术的风格、特性。 从整个世界文明的发展趋势来看，当今所谓发达国家 近代西方文化对大陆的渗透在80年代之后开始复苏。 和发展中国家，其差距主要表现在物质财富的积累和科学技 当改革的大门打开之际，西方的陶瓷艺术界已大步流星地发 术水平发展方面，至于文化性的精神思想，特别是在伦理道 展了几十年。在这个时期，由于外来文化、艺术的渐进接 德方面，人际关系方面，只能说互有短长。而且早在汉唐时 触，特别是国际性陶艺交流会的兴起，几千年来传统制作陶 期，我国传统陶艺在表达情感手法上已具备“各时代诗的气 的创作者们发现，原来泥巴可以随自我欣赏角度，根据自己 息”这一艺术高度了：如秦《兵马俑》、汉《霍去病墓石雕 的喜爱来堆、贴、捏、刻，“在所用材料表现上，不看粗细 群》《马踏飞燕》等等。所以，几千年传统文化的浸润，不 优劣，强调和关注质地个性；在工艺方面，常利用反技术的 可能因创作者自身此时的“不容表述”而抹杀。正在他们为 肌理缺陷；在装饰方面追求肌理效果的随机性和偶然性；在 进行“极简主义”的探讨与更进一步的深入时，根植于他们 造型上，则重视和发掘虚实空间的运用……”这是一种新的 体内的民族文化性的东西也在日益挥发着作用；艺术本应服 陶瓷成型装饰制作方法，比之传统的装饰艺术瓷，更进一步 从于时代、经济、伦理；艺术顺应自然的客观现实，它不能 解放了个性，我们称之为现代陶艺。于是，制陶开始变成了 脱离经济社会而存在。这是他们处在大陆这片土地上无以遁 一种带有文化情趣的乐趣，一种更能展现自我的艺术。一时 逃的艺术现实。于是他们又再一次回过头来，回顾原有的传 间，西方的唯美主义、个人艺术自由化的表现主义、极简主 统美学思想：回到国内为大多数人能接受，看懂的现实创作 义等等思潮随着点、线、面构成的造型艺术席卷了整个大陆