画自然之景_抒心中之境_倪瓒绘画风格浅析.pdfVIP

科技信息 音 体 美 画自然之景，抒心中之境 ———倪瓒绘画风格浅析 山东服装职业学院艺术系 邵庆再 ［摘 要］元代是山水画发展的重要阶段，其山水画达到审美和文人画技法的完美状态，对后世影响巨大，其中对后世影响较为深远 的是被称为元四家之一的倪瓒，其绘画风格独特，开一代画风之先河，而其作品中所体现出来的独特思想性，恰是倪瓒个人绘画风格 形成的重要因素，画境与心境的和谐统一，造就了倪瓒冷峻高逸的绘画风格。 ［关键词］山水画 风格 画境 心境 隐逸 ① 倪瓒（1306- 1374）原名珽，字元镇，又字玄瑛，号云林、云林生、云 二、倪瓒的山水画以笔法取胜 林子等。倪瓒祖上几代多隐逸之士，父亲倪冰善于治家，颇富足，倪瓒青 为了营造简远萧寒的山水意境，除了上述构图的原因外，倪瓒的画 年时生活闲适，勤学好修。其在《述怀》中自写到：“励志务为学，守义思 作在笔法上亦有独到之处。倪瓒晚期的画作，一是绝少着色，全以墨色 居贞。闭户读书史，出门求友生。放笔作词赋，鉴时多评论。白眼视俗务， 为之，甚至很多画作连红色的印章都不钤；二是构图取景更加简淡；三 清言屈时英。贵富乌足道，所思垂令名。”倪瓒家富收藏，根据卞永誉所 是控制用墨，笔法多变。这三种技术倾向，其目的则是为了造境达意。有 ② 著《式古堂书画汇考》中载，其家清閟阁藏有：张僧繇《星宿图》、吴道子 人研究倪瓒的笔法，把画面的洁净萧空归为倪瓒自身的洁癖，应该说 《释迦佛降生图》、常粲《佛因地图》、荆浩《秋山晚翠图》、李成《茂林远 这是原因之一，或者说是形式上的原因。但形成其画面风格的深层次原 岫》、董北苑《河伯娶妇》、米南宫《海岳庵图》、马和之《小雅六篇图》，此 因，应该是其世界观和审美的趣味所致。 外，还有历代法书等。虽然23 岁后家道有变，但他基本仍能保持读书的 生活，其墓志铭中对此段生活记载道：“每雨止风收，杖履自随，逍遥容 与，咏歌自娱，望之者识其为世外人。客至，辄笑语流连，竟夕乃已。”从 中可见其任由兴致的似隐生活。由于兄长文光逝后，家务缠身，倪瓒不 善此道，苦于应酬，遂于35 岁左右时，变卖家产，出外云游。生活无着、 精神空虚的倪瓒转投佛教，思想愈加消隐。倪瓒缺乏坚定明晰的政治立 场，囿于自身生活的狭隘性，看不到民众的疾苦，在对待官府和起义军 的态度上，常常不能超越自身局限，而处于摇摆之中。这种生活经历形 成了倪瓒孤冷、清高、野逸的性情气质，也影响到了他的绘画审美思想。 倪瓒的山水画若分早中晚三期来看，以晚期画作数量为多，水平也 高。囿于论文篇幅的局限，文中将择取他晚期的部分作品加以分析。 一、倪瓒的山水画多具简朗灵虚之气 图2 《幽涧寒松图》元代倪瓒纸本水墨 到晚期，倪瓒喜用干笔淡墨，润枯得益，使画面焕发出萧寒处蓄遒 ③ 力的感悟。云林的画注重用笔，几乎没有成片的的墨。在笔法上，《古木 幽篁图》一画处理得更妙，真正达到了有意无意，若淡若无，给人以清幽 ④ 静谧的感受。 在分析《秋亭嘉树图》时，陈传席评价道：“画树不像《古木 幽篁图》那样一笔写出，而是用线界勾，再以淡墨皴补。有意到笔不