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歌唱时高喉器现象研究 施国新 (上海师范大学音乐学院，上海200234) [摘要】喉头是歌唱声源体的组成部分，歌唱时喉头位置和状态的正确与否，是歌唱发声的关键。本文阐述了 歌唱时“高喉器”的正确界定．分析歌唱时“高喉器”形成的原因和种类，以及歌唱时“高喉器”的弊端，旨 在克服和纠正歌唱时的“高喉器”。 【关键词]歌唱时高喉器；自我听觉；心理误区；喉头位置 【中图分类号】0616 【文献标识码]A 【文章编号】1008—9667(2004)03一Oloo—03 在声乐教学实践中，歌唱时的“高喉器”是 管直径的数据。由于至今尚无更新的研究成果， 个无法回避的现实问题。如何正确界定、克服、 所以这些数据人仍是确定歌唱时喉头的正确位置 纠正歌唱时的“高喉器”，在高等师范音乐教育 和界定歌唱时“高喉器”的主要依据。 专业的声乐教学中有其积极的意义。 从生理运动分析，打哈欠与吞咽动作是喉头 的最低位置和最高位置。喉头这两个极限位置之 歌唱时“高喉器”的界定 间的相距是5～6厘米，就颈椎的相对水平高度 众所周知，各种演唱方法、声乐学派无不带 而言，在第三颈椎至第六、七颈椎之间。打哈欠 有强烈的主观意识，可以说这是形成演唱风格的 与吞咽动作是自然生理运动，喉头到达这两个极 重要因素。对歌唱艺术来说，风格就是歌者的声 限位置后，又很快地恢复到静止状态的位置上， 音、语言、艺术处理等方面的独特性。这种独特 否则马上就会感到颈部肌肉紧张。所以，无论是 性对声音的要求存在着明显的差异性，其中包括 在日常的生理运动中，还是在歌唱发声的生理运 对歌唱时喉头位置的要求也有所不同。传统的美 动中，如人为强制性地把喉头保持在这两个极限 声唱法与我国的民族唱法对歌唱时喉头位置的要 位置上都是不可取的。 南京艺术学院学报。oLJRNAr。m菱kzD》RT∞芝sTlTuTm一音乐与表演版互uslc—PERFoR；蔓om一时。04．0∞ 求的差异是客观存在的，实际上这种差异性也同 总而言之，演唱的艺术风格与科学的发声方 样存在于美声唱法的不同学派之中。但必须指出 法应该是统一的，而不是对立的，没有科学发声 的是：可变共鸣管的调节，喉头位置的安放，既 方法为基础的演唱风格，无疑是无源之水，无本 不能违反物理属性的基本原理，也不能超越生理 之木。所以，歌唱时喉头的正确位置应该统一于 属性的许可范围而符合科学原理。 科学的发声状态与艺术风格之中，这一原则也是 从人声的分类来看，歌唱时喉头位置的高低 界定歌唱时“高喉器”的依据之一。 与嗓音类型有关。歌唱时每种嗓音类型都要用一 定长度的口咽管道作为可变共鸣管，而可变共鸣 歌唱时“高喉器”的形成和种类 管的长短直接取决于喉头位置的高低。就每种嗓 对艺术嗓音进行正确的分类，是为了能根据 音类型来分析，歌唱时的喉头位置的高低与各自 歌唱者的嗓音生理条件，按其嗓音的性质、声音 的生理条件有关，一般是指声带长度与可变共鸣 的特点进行有效的训练，使嗓音得到正确的发 管长度之间的比例。根据国内外声乐工作研究者 展，这是声乐教学实践中的重要环节。因此，无