《花腔》毕业论文.docVIP

真实与虚幻 ――――李洱长篇小说《花腔》文本赏析 2002年由人民文学出版社出版的他的长篇小说《花腔》被认为是2001- 2002年度最优秀的长篇小说之一，作者李洱。 首先，我们先讨论一下这部作品的题目――《花腔》。花腔一词，在文本中被多次提及。多是被采访者说自己“从来不耍花腔”。顾名思义，“耍花腔”就是用虚假而动听的话骗人。①我在整理网上材料时，常常发现有人质疑为什么作者没有将文本主人公葛任作直接描写。我认为作者弱化文本主角的目的在于虽然是故事文本以葛任之死为核心，但是作者极力刻画的并不是在“死”上面，而是在于借以“葛任之死”为背景，重点剖析他人对“葛任之死”所进行的叙述的真实性上面。因此作者并没有把文本的重心放在对葛任的正面刻画上，而是追求整个文本事件的“真实”。因此我对《花腔》文本的解读也主要把经历放在“求真”上面。并且分为两个层面。一是文本故事真实性的解读，也就是文本角色中多次提到的“耍花腔”问题。另一层就是文本自身真实性的解读。 那么，我们先从文本故事中的真实性入手，看看故事中人物的“花腔”。 文本中的角色各个都说自己很诚实，绝对不会耍花腔。其实，在文本故事中是处处存在“花腔”的。如田汗派遣白圣韬去大荒山看望葛任，从文本《与田汗拉家常》中我们可以得知，田汗的初衷就是想为了葛任的名节而杀掉葛任。但与葛任的特殊关系难于直接下手，因而派遣白圣韬去下级传达刺杀命令。在安抚白圣稻的话语中，田汗也曾许诺给白医生平反，给白的丈人摘掉地主的帽子，可最后呢？副本就明确的给出了答案。白圣稻离开不久，其老丈人就被当作地主阶级杀害了。（这也可以看出副本在文本中起到的重要作用）。可见田汗的承诺并没有得以实现 在第二段与肇耀庆的访谈中，我们可以多次看到肇耀庆在接收采访时不断说的一句话“俺这样说行吗？你们指向哪里，我就打向哪里”。单凭这一句话，就可以看出当时肇耀庆语言叙述的真实性就很值得怀疑。当时的环境是被打成叛徒的肇耀庆正在劳改茶场进行劳动改造。他当时并不知道葛任已经被打成叛徒分子，以为葛任还是人民英雄。在这种环境这种境遇下，从事多年情报工作的肇耀庆会很理所应当的叙述葛任是如何之好。将葛任描绘成标准的毛主席的好战士。因此，他所叙述的历史真实性、可行性就大打折扣了。读者也很容易辨析。 最后一段范继槐的访谈中，《对邱爱华之死的补充》最后部分提到了“范继槐接下来所说的杨凤良曾给他回电一事，与事实有很大出入。”因为在范继槐所说的时间，杨凤良已经被肇耀庆杀害，已经不可能给范继槐发电报了。还有就是《七福神和喜鹊宴》中日本人川井将中国说成支那，范继槐在众人面前高谈阔论一番，说历史上“支那”是对我们中国人的尊称。但最后私下却跟川井说：“总算把你的屁股擦干净了。”告诉川井不要再管中国人叫支那人。可见他对“支那人”的称为也是不认同的。 文本角色中邱爱华的死也是杨凤良耍花腔所致。杨凤良明明知道邱爱华是范继槐穿插在自己身边的眼线，也是范继槐的干儿子。却装作完全不知道他们的关系。让无辜的邱爱华做了替死鬼。从而给了范继槐一个大大的花腔。 文本中的非主要人物也是在耍花腔，各自有各自的如意算盘的。如宗布为了占有冰莹，便让黄济世以《新世纪》报社公派葛任去俄国为名，将葛任支走。从而让葛任和冰莹无法见面，进而乘机占有冰莹。宗布去大荒山也并非是去要救葛任，而是要去看自己的亲生女儿蚕豆。 小红是田汗安排和白圣韬结伴而行的地下党。如果条件允许就会在半路干掉白圣韬。当时的文本情节是白圣韬并不知道小红的底细。小红也为了掩饰自己的身份而不停的对白圣韬耍花腔。 很有意思的是文本的副本中很多都是交代现实或背景情况的，在这里也有人耍花腔。可以说“花腔”贯穿了整个文本，无所不在。如在《李有源之子》中，接受采访的老人――李有源的儿子总是在说“瞅不见太阳了,心里头黑呀。”其实他的眼睛并没有失明。我认为按常理讲可能是因为老人年岁大了，更加映射了文本中众多现实与口述的不真实性。 在《大宝》里面，“我”去访问大宝（郭宝圈）坡市政府秘书长郭平。郭平让我看《客家名人录》P84。内容全部都是郭宝圈的正面英雄形象，只字未提当时的头领。“我”对此也有所质疑，郭平却说“文章是别人写的，人家不写，我总不能按着人家的手腕硬往上写。最后得知这篇小传正式郭平起草的。并让编辑参照李向阳的动作润色。情节极为荒诞，在荒诞中又凸显张力。让读者们明白现实中的人物也是在处处刷花腔的。 文本中还有很多小的情节，却对整个文本的真实性有着很大的冲击。例如肇耀庆诉说邱爱华一段，“这么一呵斥，他就说他性邱，是邱少云（注：抗美援朝时期的志愿军英雄，阿庆原话如此）的邱。他真的是这么说的，哄你是狗，他说他叫邱爱华。”P174。这不经意的几句，对读者的阅读来说却是致命的。显而易见，文本当是的年代是在抗美援朝之前，不可能会有邱少云。这几句如同针尖一