06第六讲创造性的余辉路易·康.ppt

建筑是人体的载体，创造建筑就是创造生命。建筑如同人体，如同你的手掌。手指关节的连接方式造就了优美的手掌。在建筑中，类似的细节也不应该被埋没。你应该充分表现它们。一旦建筑的连接方式得到充分展现，看上去合情合理，空间就成为建筑。 在这一目了然的“序”中，无地可容纳隐匿结构的习惯。这习惯有碍艺术发展。我相信建筑与一切其它艺术习惯一样，艺术家本能地要把作品制作痕迹保留下来。今天的建筑需要润色，部分地出于要从视线中抚平接缝的趋向，把组装结合部位隐藏起来。 ——路易·康 形式秩序 形式（form）/设计（design） 形式是对事物间不同点的认识。从中取走一点，形式也就毁掉了，或被转换了。 想到勺子，你就会想到一个容器和一个柄。拿走了容器，就只剩下一把剑似的东西。取走了柄，则成为一只杯了。放到一处，它们成为一把勺子。 Form what，design how。 形式：是什么； 设计：如何做 密斯：“新时代” 应该提出的紧要问题是“怎么做”（how），而不是“是什么”（what）。 “静谧与光明” 1969 所有一切都滋生于无可度量（unmeasurable）， 所有的一切都有可度量（measurable）的可能。 康的几对著名概念 1：感觉（felling）/思想(thought) 2：设计（design）/形式（form） 3：伏侍空间(servant space)/被伏侍空间（service space） 4：需求(need)/愿望（desire） 核心概念 可度量（measurable）——无可度量（un－measurable） “形式与设计” 1961 一座房屋必须从无可度量的先机为起点，通过可度量而完成。 建造的唯一途径——使之具体实现的唯一途径是通过可度量的手段，而最终它将会散发出无可度量的品质。 建造可能度量的步骤 1：空间秩序被伦理秩序限定； 2：结构秩序为空间秩序服务 3：材料秩序是对结构秩序的服从；4：细部是对材料结构秩序的记录 5:光线是对空间的细部表达 可度量的建造 1：结构：从一个超凡的结构切出一块以求得到一个空间，这成不了一个超凡的空间； （空间高于结构的秩序） 2：材料：材料是耗散的光； （所以材料从属于光） 3：细部：细部是空间的精神； （细部从属于空间） 4：光线：因为选择一种结构，与选择光线是同义的，要给空间以好的影响。 （光线也从属于空间的秩序） 秩序是 1955 空间追寻愿望 秩序支持综合 从空间希望成为什么中，陌生的方式可能向建筑师展现。 从秩序中，意愿获得创造性的力量和自我批评的能力给与这种陌生以形式，美将逐渐发展。 “静谧与光明” 1969 静谧是浑然未分的陶然，是两种欲望同时发生的奇异重逢。 我的确认为，静谧的精义就是共性（commonness）。 我相信并无这种分立，我相信每件事情都源于同一时刻。并不存在某一事物或另一事物的良辰吉时，简而言之，某些事物同时开始。 分开来，只是便于分析。 《纪念性》 “具有纪念性特征的建筑并不一定要使用最好的材料和最先进的技术，就如同1215年制定的英国大宪章不一定要使用最好的笔墨一样。” 抵抗技术、资本、时代决定论 柯 布：住宅是居住的机器； 路易·康：家是住宅加使用者。 密斯说：看那细部，上帝存在于细部间； 康 说：朝里面看，你能看见上帝本身。 路易·康 在所有元素之中 节点是装饰的起源 细部是对自然的崇拜 节点与装饰 区分与连节 对音乐家而言 一页乐谱是以听的方式来看的 对一座建筑而言 一页平面是以光线照耀下空间的和谐感阅读 路易·康50年的光线乐谱 我相信，要成为一名建筑师须时颇久 按一个人渴望着的想法而成为一名建筑师须时颇久 你可以在一夜之间成为一名职业建筑师 但要感受到建筑艺术的精神，由此作出个人对建筑艺术的贡献，须时颇久 柯老爹，我做得怎样？ 柯老爹，我做得怎样？ “路易·康采访录” 1961 我想，如果有人能把太阳的问题和雨的问题分开，将是多么了不起。于是我想到有一个纯粹为了太阳的屋顶和一个纯粹为了雨的屋顶。我把它们分开6英尺，所以人们可以维修雨屋顶…维修它很重要，因为太阳屋顶可以照顾自己…那不是一个紧密的屋顶，雨可以进入。你看，这永远不是问题，除了一些小的修理。 Villa Shodhan,1952 艾克斯特学院图书馆1965－1972 柯布：冬季行善，夏季作恶的太阳。 康：光是必要的，但有时也是敌人。 1961“路易·康” 我在罗安达让我印象深刻的是空气中明显的眩光，因此在建筑内部，你无法往窗户看。……还给我印象深刻的是微风之重要。……针对眩光的问题找到一种建筑的表达，不是在窗户上附加装置，