墨弦长弹个性歌.pdfVIP

一 墨弦长弹个性文刑影辉欠一一歌 没有个性渗入作品，不成其为画家；过早地形成特色如作茧自缚，又是悲剧性人 纤、脆、薄的绘画风格。他敢于坐冷板凳， 物。陆俨少师70年代初发明的云水画法到他80岁后陷入程式化，到去世时也无法摆从不炒作，遇知音则报之以力作，不追逐 脱，包括杰作《杜甫诗意图册》，留下些遗憾，让后辈沉思。追索高品位的青年画家 违心而得的浮名厚利。他说：“我是普通老 相力，也沉浸在这一矛盾之中而非常苦恼。虽说，当下画家队伍过百万，享受此类痛 百姓的儿子，物质生活只求达到中等市民 苦的人并不多见。自命为当下大师，热衷于炒作，竖看不见历史之久，横看不知地球 水准，再高些，良心不安，更怕跟父老姐妹 之大，自我感觉良好者，}=Bl；k皆是。 思想感情拉开距离，成为失水之鱼，无林 相力反复精读过莫迪里安尼加中国瓷器与个人特色而成大名的林风眠，研究过曾 之鸟，孤立而无人交流的自大狂。违背了 鲸到陶元庆这段时间的肖像画，对民间艺术，诸如剪纸、窗花、蜡染、扎染、皮影、 学艺术是给平常人送去一点平常快乐的 草台小戏、木雕、砖雕等等，都给予关注，并努力取精用宏，严加选择，唯恐掉入古 初衷，存在便没有意义和味道。”多么恳切 人风情的泥淖。他尤其对陈老莲、华新罗、任伯年三大家的艺术经历，取长补短，辅 的心声，值得拜金者思考! 之以对真景真人写生，反复熔铸，才促成目前的面貌，可谓临遍百家，不似一家，初 他为人谦逊，从善如流。近年北京、 成自家，成绩可观。他自律严。担任李白纪念馆馆长，工作负担繁重，接待八方宾 上海、威海个展的成功，他也不肯对亲朋 客，占去大量时光，但他仍研读唐诗，尤重李白著作。为了自励，他接受了一位无名 提起。出版两本画册罕赠他人，也没有送 诗人赠与的称号“太白书童”，把书房取名“莲心书屋”(太白号青莲居士)。山东汉 到自己供职与熟悉的画廊出售。遇到记 子的豪迈坚忍，重诺言急人难的侠气，李白飘逸浪漫的仙气、诗风、酒风，鲁西农民 者来访，往往都低调处理，以自吹自擂为 的厚朴，都成为他的精神能源，显示出博大清雅的胸怀，其作品便有了活水源头，也 耻。挚友曲本志持他的画向中央美院李 使之在同辈画家中相对早熟，显示出充分的可塑性与后劲，尤受行家青睐。 少文教授求教。李先生说：“一、不要过 相力认为画家要用高雅淳朴的作品引导并提高大众审美能力，拒绝媚俗的甜、尖、 早定型，笔下要不断吸收，不断扬弃；二、 OBSERVATION 052l美术观察·ART l|2006·12j美术家 万方数据 相力字老力，号梅花手，斋署一闲书屋、莲 心书屋。1961年生．山东曲阜人。1978年入 山东济宁师范专科学校，1981年入山东师范 大学。曾任职于山东济宁商业学校、济宁市教 育局、济宁市文物事业管理局．现任济宁市李 白纪念馆馆长。 (左页左)相力戏剧人物纸本设色130X68厘米2005 (左页中)相力戏剧人物纸本设色130X68厘米2005 (左页右)相力戏剧人物纸本设色130X68厘米2005 X (右页)相力蓝采和纸本设色13068厘米2003 苦习书法，用笔沉着灵活，强化线条里面 的情感和阅历的含金量，笔的提、按、拽、 截随心所欲，喷射出书卷品格之美，将再 上层楼。要防止把浮燥当莽莽苍苍、奔腾 有力，粗放轻率不是才气的标志；三、多 从赞美声中找不足，清醒地对待喝彩鼓 掌，永莫飘飘然四、养成爱读书的习惯， 终身手不释卷。养气比读书、习画更难。 跟山川古人交流多了，作品才有大气。” 本志不打折扣地作了转达。相力三次打 电话要我替他谢谢李老师。还说：“空头 表态引起长辈反感，三年后看我的画，将 证明我有多大决心!我不以为先生的话 是对我一人说的，是为我们这一代艺术 学徒指路，有机会将一一转告同好。” 相力的人物画饶有新意，罗汉墨韵流 溢，淡中藏厚，超然物外，跟凡人烟火气构 成二重唱。看他的画如对良师诤友，肃然 起敬，又亲切无间。所画女性采撷了明清 小说绣像木版年画的风神，生动而不涉细 巧柔靡，偶用微量净化后的市民气息做味 精，较筱翠花、苟慧生两大师塑造的形象 现代。化动为静，含蓄饱润，人物不自怜白 恋，杜绝了轻佻挑逗，格调清纯。线条墨