琐议一代传人与川丑艺术的发展.pdfVIP

SCD 观云听泉 五、川丑艺术的第五时期 所谓JiI丑艺术的第五时期，指的是80年代初期至今。笔 者认为这是川丑艺术发展的又一个转折点。这一时期涌现的川I 丑演员，是川剧丑角行当延续的新生代，笔者姑妄称之为正在 形成的当代JiI丑。其中新都的苏明德，绵阳的宋小林，乐山的 卫明，巴中的罗文帅，攀枝花的萧志强……等，都是崭露头角 而有一定影响的．1lI丑青年演员。他们在舞台上的表演，显示出 青春的活力，富于激情。看他们的演出，有一种新鲜感；洋溢 琐议 着亲切清新的气息。在川剧现状并不值得乐观的今天，这确是 令人感到欣慰的景象。然而，当笔者把视线从个人优长转移到 整体发展这一角度时，一种喜忧参半的情绪就会油然而生，于 欣慰之中感到了不足，进而有某种难言的苦涩耿耿萦怀。我甚 一代传人 至对川丑艺术的发展感到忧虑，对由此而导致的未来．11I丑的艺 术形态、风格、品位和审美价值，产生疑惑与不安。我常常自 问：我这些想法的出现，是因为思维守旧呢，或是囿于札人忧 天?限于识见，未得其解。与其郁结在胸，不如一吐为快；尚 与川丑艺术可就教方家，抛砖引玉，以开茅塞。 我认为当代ItI丑艺术存在的主要问题，突出反映在：1． 演员戏路窄；2．剧目格调低；3．角色门类缺。 的发展 这是当前一个极为普遍的现象：笔者无论是从采访对象中 得到的讯息，或是从有关资料中看到的评介，当代川剧丑角的 上演剧目竟是如此贫乏，如此雷同。真正以丑角为主的戏一般 只有2—5个；其中的《滚灯》、《收滥龙》几乎成了人人擅演 的“重头戏”。直言不讳地讲，这些“擅演”的“重头戏”、 ●杨泽新 “拿手戏”或者叫做“看家打炮戏”，还谈不上是川剧丑角的 “工份戏”，内容浅易，形式平庸，格调品位不高，大都在“博 人一笑”这个档次上，表演中偏重于笑料、噱头和“软武功” (续本刊2001年2期) 技巧之类的技术性的表现，而缺乏艺术性的审美韵味。从行当 的角色分类来讲，戏中的主要人物都属于“襟襟丑”或“烟子 丑”。川剧界历来把这些剧目叫做“菲菲戏”，其原因就在于这 些戏的艺术特点一般化，