浅谈中国当代艺术摄影观念表述不彻底性的原因.pdfVIP

摘要 摘要 中国的观念摄影出现在九十年代，起先，它并不被人们所注意，而最近几年， 却显得异常活跃，从西方和中国内在的社会背景的角度来看，中国的观念摄影， 因为特殊的历史原因，当重新与国际接轨时，却发现了与西方的文化艺术出现了 一个极大的文化断代，更甚至直接跨过了现代主义，进入了一个我们所不易衔接 的后现代主义。这样条件下所形成的观念摄影，可想而知会有多大的阻碍。再加 上中国的现有国情和西方文化层次的差异。因此，我认为，中国现有所谓观念摄 影的产生和发展，一味地强调思想与形式上的所谓新奇，忽略了形式与内容、情 感之间的关联。缺少足够的哲学、美学储备，对西方后现代理论和艺术史的误读， 造成了当代文化艺术的肤浅化和模式化倾向。所以中国观念摄影的观念仍处于探 索阶段，并不能真正意义上的称为观念摄影。然而这些年，中国的观念摄影却呈 现非常活泼的局面。全球化经济全球化文化的诸多诱惑，市场刺激，针对西方人 的胃口做作品，依赖于海外的艺术市场，出现了一种“新沙龙化摄影的泛滥倾 向。但是，这种艺术现象似乎与通常意义上的“中国的摄影”没有多大关联。形 成了一种观念摄影与中国的摄影“互不相干的文化现象。 观念艺术家们大成本大制作的创作观念摄影作品，部分艺术家因此在经济上 富裕了。他们大多数有与西方当代艺术接轨的内在需求，但是在中国国内并没有 得到主流艺术界的认同，因此处于一种单向迎合西方的尴尬境地。问题是过分的 依赖西方，脱离了中国本土大众。 经历了战后的三个阶段的发展，有着悠久历史的文化背景的中国，现在所拥 有的观念摄影却和西方整整拉开了三十年的距离，远远落在了西方后现代主义的 最后方，受众多内外文化环境因素的影响，中国的观念摄影没有找到自己应该有 的表现语言。 关键词：观念摄影：中国摄影；后现代主义：主流摄影：彻底性 Abstract Abstract Chinas of inthe isnotbeenthe nineties，atfirst，it attention， conceptphotography inrecent WaS theWestand soeial active，from China,the years，butextremely internalof of to ofthe view，Chinasconcept background point photography，due historical there—linewithinternational found special reasons，when standards，they thatartsandculturewithwesternculturethereisa even greatdating，butdirectly acrossthemodem have accesstoa of doctrine，we easy convergencepost·modernism． undertheconditionsof can therewill Tllis formed im