哈特克的钢琴套曲系列《向后现代致敬》关于音乐风格语言和方法的综合融合与整合.pdfVIP

一22一 哈特克的钢琴套曲系列《向后现代致敬》 2005年第1期 哈特克的钢琴套曲系列《向后现代致敬》 ——关于音乐“风格、语言和方法”的“综合、融合与整合” 彭志敏 内容提要：对“后现代主义”的简要说明和基本理解：它的“反叛性”、“多元性”和“零散性”；新音乐中的后现 代主义种种：其实际的现状和某些积极意义。两套《向后现代致敬》的整体情况、基本评价、主要特 点和对它们的音乐分析：关于第一首：它与罗奇伯格的关系，其音高序列用法及其与勋伯格用法的 某些差异；关于第二首的分析，特别是从中引发的对民族民间音乐的态度以及“曲调式的自然音序 列”；关于第三首：它的“样板”和“影子”；关于第四首及其所用的音名动机；关于第五首和所谓的 “萨蒂风格”；关于第六首的“密码曲调”与双调性。 关键词：后现代主义；哈特克；钢琴套曲系列；风格整合 中图分类号：J614 文献标识码：A 一的认识论并反对单纯强调主体性。至于说到 第一节后现代主义思潮及其在 20世纪的所谓“后现代主义”具体从什么时间开 新音乐中的反映 始，这虽然很难具体确定④，但法国人德里达 (Jaeques 所谓“后现代主义”(post—Inodemism)，曾经 是一个非常“时髦”的概念，但在实际上，它却是 和反对所谓“逻各斯中心主义”的思想，却是20 一个在意义方面宽泛模糊、在表述上又难以给出 世纪后现代主义思潮的主要理论支柱。从哲学 准确定义的时尚术语。一般来说，它所指的是一 上讲，后现代主义反对黑格尔哲学的那种“宏大 种针对“现代主义”及其对“主体性”的单纯强 体系”，强调主客体之间的联系，强调主体只是认 调、并反对把主客观对立起来的哲学与文艺思 识中的一个单位。认识结构包含有对立与差异， 潮；因此，所谓“后现代主义”的代表人物及其观 而差异的变化才形成了发展的过程。在文艺理 点，也大都和“存在主义”、“后结构主义”、“哲学 论与美学方面，后现代主义反对以巴尔扎克小说 解释学”以及“实用主义”有关。 为代表的古典写作方式，主张在文学艺术作品中 实际上，“后现代主义”这个名词，早在19世 “时间与空间相融”，并强调“想象与实情并存”， 纪上半叶欧洲关于建筑风格的争论中就已提出， 认为文本结构既不确定也不固定，读者可凭想象 当然，那个时候所谓的“现代”，主要是指17～18去填补文本空间及其“裂缝”，因此“阅读也是创 世纪时期。德国的尼采，也曾明确提出主客观统 作”。在后现代主义思潮影响下，社会理论方面 收稿日期：2005一01—03 作者简介：彭志敏(1955一)，男，武汉音乐学院教授、副院长(武汉430060)。 音乐艺术 哈特克的钢琴套曲系列《向后现代致敬》 一23一 出现了强调社会变化与发展的观点；政治思想方 获得最充分的资源和话语权。因此，不同风格的 面出现了反对上下级、强调平面网络组织管理的 语言、不同类型的技术、不同手段的叙述、不同范 观点；伦理学方面则出现了强调道德多元化、强 式的结构等，在思想观念或艺术作品中的并列同 调道德相联系的观点；宗教方面又出现了各种宗 存、交替互换，也就成为后现代主义及其多元性 教协调和处、加强关心人们心理焦虑与绝望的观 的必然结果。 点。