中西方绘画语言的差异和原因.pdfVIP

中西方绘画语言的差异及原因 钟擎国 （青岛大学文学院，山东! 青岛! ##$% ） 摘! 要：本文所言绘画语言指的是广义的文字形式，它包括文字符号和象符号两个部分。中西方绘画由于各 自产生的历史文化土壤不同，地理风土人情有别，其绘画语言也呈现出深刻的差异，主要体现于文字符号介入与否 和象符号差异这两个方面。本文在着力阐述中西方绘画语言差异的同时，重视探究其差异之后的深层驱动。 关键词：绘画语言；中西方差异；深层驱动 中图分类号： ’$(! ! 文献标识码：)! ! 文章编号：$$ * +#（$$, ）$ * $$$, * $+ ［+ ］（-/, ） ! ! 绘画艺术是基于现实生发而出的可愉悦身心、 置。“题画之风开始于文人画、写意画” 。所 得到美的享受的精神产品。中西方绘画由于它们各 谓文人画、写意画指的是画中带有文人情趣，画外流 自产生的历史文化土壤不同，地理风土人情有别，其 露文人情怀的绘画，一般出自文人、士大夫之手，其 ! 绘画语言也呈现出深刻的差异。 本文在着力阐述 共同特征是它的意象性，注重主观情感的抒发，而非 中西方绘画语言差异的同时，重视探究其差异之后 纯客观地再现自然。晋代画家顾恺之所作《洛神赋 的深层驱动。 图卷》是我国绘画史上的名迹，是诗画结合的较早 本文所言绘画语言指的是广义的文字形式。孟 典范。宋代以后，由于文人画的兴起和倡导，题画已 华先生从符号学的互文性理论出发，认为“文字是 成为一种普遍的现象，诗词题跋通过书法直接进入 在言文关系和文象关系中被定义的”。文字学的核 画面，由此追写画外之意，抒发胸中之逸气。明清两 心问题就是研究文字与语言、文字与图像的关系。 代，名家辈出，文人画大行其道，题画成为一种风尚。 “文字的性质不但取决于它和语言的关系，而且还 擅题者越来越多，文字越题越长。诗、书、画、印可以 ［］（-. ） 要靠它与象符号的关系来定义。” 由此，文字 巧妙地结合在一起，成为各门艺术完美的结合体。 包括文字符号和象符号两个部分，文字学被定义为 而在西方绘画中，情况却恰恰相反，文字是不能入画 “本质上就是一种关于视觉符号的理论”（孟华， 的，画面上，除了在不起眼的地方可以签署作者的名 $$. ： ）。 所谓象符号包括“建筑、服装、图画、舞 字外，别无其他，画面的构成均由象符号独自承担， 蹈、体态、仪式、音乐、表情达意的实物乃至各类传达 ［ ］（-. ） 根本不存有题画这一现象。因此，可以说题画是中 意义的人工痕迹等等” 视觉符号。本文的象 符号特指图画这种视觉符号。中西方绘画语言差 国绘画的艺术样态，是中国民族艺术的一大特色。 异，从宏观角度看，主要体现于文字符号介入与否和 之所以产生如此之差别，主要是由于中西方语 象符号差异这两个方面。