2009ok年论我国著作权法中表演者的范围.pdfVIP

2009年12月 笙2鲞箜堡塑 生竺型堑丝!!!生巫!丝堑丝!竺旦塑鱼型堡唑!鱼型竺丝竺垫!型i!i122 1竺!：!竺：! ●法学研究 论我国著作权法中表演者的范围 胡云红 (河北经贸大学法学院，河北石家庄050061) 摘要：虽然我国于2007年加入了世界知识产权组织表演和录音制品条约，但对于表演者的界定和范围，我国著作 权法与国际条约仍有一定的差异。以相关国际条约的规定为基础，结合日本著作权法对表演者的规定，寻找我国现 行著作权法在表演者的定义和范围上存在的问题，有利于本问题的解决。 关键词：表演者；民间传承的表现；指挥者 中图分类号：D923．41 文献标识码：A 文章编号：1673—1573(2009)04-0029-07 “世界知识产权组织表演和录音制品条约”(以下简 一、月U吾 称“WPPT”)相继将表演者纳入邻接权的保护范围。 直到19世纪前半期，表演还是通过表演者的 各成员国也引入表演者的保护制度，结合本国实际 语言和行为进行传授，同时也是通过口头和现场来 情况，在著作权法中进行了相应的规定。 传播的艺术形式。当时，表演者只能靠现场表演所 本文拟以相关国际条约的规定为基础，通过比 得维持生计。而表演者对于视听者的影响也是一时 较中国和日本现行著作权法的有关表演者定义和 的，表演内容在听完或看完表演之后即刻消失；舞 范围的规定，试图对表演者定义和范围的界定问题 台剧和音乐会等在演出结束之后，在听众和观众的 加以讨论。 脑海里留不下什么印象。所以，为了观赏精彩的表 二、国际条约中有关表演者的规定 演，人们不得不奔波于各个剧场之间。’ 然而，产业革命以后，随着科学技术的发展，特 (一)罗马条约 别是录音录像等技术的迅速发展和普及，人们不必 罗马条约以列举的方式对表演者的概念进行 亲自到现场，便可以通过录像带、广播电视等媒体， 了规定。同时，对表演非作品的具有娱乐(艺能)性 欣赏自己喜欢的演出。特别是随着录音留声机的出 质的表演者和集体表演等也有所提及。 现，使数世纪以来作为一时欣赏的演出变成了永久 1．马条约中表演者的定义和范围。罗马条约第 的存在物。同时，不仅限于录制，对演出的固定，复 3条之a规定：“‘表演者’是指演员、歌唱家、音乐 制和复制品的买卖，使人们可以无限制地使用该表 家、舞蹈家和表演、歌唱、演说、朗诵、演奏或以别的 演。因此，艺术家们在和同行们进行竞争的同时，还 方式表演文学或艺术作品的其他人员”。该规定将 不得不和录制在磁带或录像带上的自己的表演竞 “表演者”的范围界定在“表演文学或艺术作品”的 争。这种现象的出现，严重地危害了表演者的利益。 人员之内。而“文学或艺术作品”，一般认为与“保护 鉴于上述情况，为了保护表演者的利益，同时 文学艺术作品伯尔尼公约”中所规定之“文学或艺 保障作品的顺利传播，“保护表演者，唱片制作者和 术作品”的概念和内涵是一致的。如此一来，表演杂 广播组织的公约”(以下简称“罗马公约”)首开先河， 技、魔术以及竞技性质的运动选手就被排除在公约 赋予表演者对未经同意对其表演进行固定和广播的 保护之外。而对于乐队或合唱团的指挥，同演奏家 行为予以阻止的权利。之后，世界贸易组织“与贸易 等艺术家一起被认为是属于表演者范畴之内的。 有关的知识产权协议”(以下简称“TRIPS协议”)及 另外，罗马公约中所规定的