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周文中走向“再融合”的创作理论与实践 2003年第3期 周文中走向“再融合’’的创作理论与实践 唐永葆 内容提要：周文中懂得中西方音乐文化各自的价值；并能选择出融合东西方音乐所需要的、两种文化都能接 受的基本成分。他将生活在西方同时又是华人作曲家的双重文化身份结合在一起，在深入研究中 国古琴音乐、诗词、书法、水墨画、易经理论和西方传统与现代音乐文化的基础上，把东西方两种 音乐思维进行有机的结合。他超越两种文化之上又渊源于两种文化之中，并站在融合的立场上最 终形成独特的音乐风格。虽然他的作品风格多样化，但“再融合”的理论作为主要线索始终贯穿在 创作之中，从美学概念到采用某些作曲技术均是如此。 关键词：周文中；中西音乐文化；再融合 中图分类号；J605；J604文献标识码：A 文章编号；1000—4270(2003)03—0016—08 美籍华裔作曲家周文中的音乐创作理 的。为了更好地把握当代音乐创作的现状和 论与作品在体现文化传统和创新方面取得了 未来的发展，我们需要对周文中走向“再融 令人瞩目的成就，在当代音乐创作领域中占 合”的创作理论和实践有一个深入的了解。 有重要地位。周文中之所以取得成功，主要是 周文中的创作历程，可分为三个时期，即 由于他作为非西方作曲家在西方受过良好教 育，他将生活在西方同时又是华人作曲家的 双重文化身份结合在一起，在深入研究中国 三个时期中，作曲家共创作了25部作品，其 古琴音乐、诗词、书法、水墨画、易经理论和西 中除了两首声乐作品外，绝大部分是为管弦 方传统与现代音乐文化的基础上，把东西方 乐、室内乐而写的器乐作品。在纵观周文中主 两种音乐思维进行有机的结合。他超越两种 要作品的创作过程中，我将依据我在与作曲 文化之上又渊源于两种文化之中，并站在融 家的会面中以及作曲家作品的注解中还有其 合的立场上最终形成独特的音乐风格。虽然 他一些参考文献中所得到的信息，连同自己 他的作品风格多样化，但“再融合”①的理论 分析判断的看法相互结合，努力寻找作曲家 作为主要线索始终贯穿在创作之中，从美学 创作倾向的思维轨迹以及他是如何将不同音 概念到采用某些作曲技术均是如此，同时又 乐文化进行融合的。 以其深沉的文人气质和孤独高远的艺术境界 回顾过去一百年，东西音乐文化之间发 力求创作与世界艺术潮流同步的、具有中华 生了激烈的冲突。在西方的冲击下，中国传统 民族内在文化精神的音乐作品。 音乐文化秩序受到深刻的影响。这种状态引 虽然，许多人被他那种非同寻常的音乐 起人们对中国艺术的历史命运、生存策略和 作品及创作理论所吸引，但却很少有人去探 发展方向的高度关注。有关中西音乐文化比 讨左右。我认为，对当代华人作曲家的研究忽 较的问题成了人们关注的焦点，因为，人们期 略了对周文中的关注是有缺陷和令人遗憾 望在世界艺术的总体框架中找到延续发展中 收稿日期：2003—08—10 博士学位论文为《周文中后期创作研究》，导师为杨儒怀教授。 音乐艺术 周文中走向“再融合”的创作理论与实践 国传统音乐文化的基点。这一时段的中外华 此，他把选好的三首古诗译成英文附在总谱 人作曲家们共同关心的一个基本问题是：中 内，并在各乐章前分别题名为“峭壁下的海 国音