浅析由唐到宋的仕女画风格流变.pdfVIP

浅析由唐到宋的仕女画风格流变 牛志远 (南京大学美术研究院 江苏南京 210093) 摘要：仕女画作为国画中人物画竹一支，起源很古。经历了一 院中闲步赏花、斗狗的休闲状态。再如其《调琴品茗图》等，描 个长时期的发展后，仕女画在唐代终于进入了发展的黄金阶段，繁荣 绘的都是此类题材。五代之际，唐代流行的描绘贵族及士大夫生 兴盛。在宋代，郭若虚用“近不及古”评价宋代仕女画。文章主要胖 活的人物画仍在延续，特别是西蜀及南唐画院，有一些擅长描绘 仕女画中仕女的改变，线条表现能力的增强以及对景物的描画增多三 皇帝、臣僚及贵族仕女游乐题材的画家。其中，西蜀阮惟德的 方面入手对其风格流变进行浅析。 “川样美人”、南唐周文矩及顾宏中尤为著名。如现存传为周文 关键词：仕女画；形象；线条表现力；景物 矩作的《宫中图卷》描绘了宫廷_桂女扑蝶、观婴、弄犬、演乐、 簪花、理妆、传神画像、观画等情景。宋代在创作上继承了唐、 仕女画，又名“士女画”，是国画中人物画的一支，以女 五代之势而又有所创新，尤其表现在题材方面，其表现范围扩展 性形象为描写对象。它在中国绘画发展过程中，表现领域不断扩 到前所未有的宽泛地步。除宫廷妇女、神话传说中的女子仍被描 展，从最初的贵妇、贤妇、仙女等扩展到了各个阶层、各种身 绘外，生活中最低层的贫寒女子也开始被画家们关注，如北宋王 份、各种处境的女子。 居正《纺车图》中的女性，她们仅是生活中最为普通的农村妇 从唐到宋画仕女的画家很多，给我印象深刻的有盛唐的张萱 女，没有娇美的相貌，诱人的身材，华丽的服饰，尊贵的地位。 和稍后的周畴，五代南唐的周文矩、顾闳中，北宋文人画家李公 这时期的仕女画又与“婴戏”“货郎图”等风俗画相结合，大放 麟，南宋文入画家牟益、民问画家王屠正和宫廷画家陈居中等。 异彩，成为新的仕女婴儿风俗画。南宋李嵩、苏汉臣都是这类画 经历了一个长时期的发展以后，仕女画在唐朝终于迈上了 的代表。李嵩《货郎图》中被孩童促拥的母亲充满着安静祥和的 一个新的高度，进入发展的黄金时期。然自中唐周防之后，唐朝 美，反映了世俗生活的种种情态。此外，宋人绘《文姬归汉图》 人物画(当然包括仕女画)已步入了顶峰，其后的画家在极长一 流传至今有多幅。有多幅画的《胡笳+八拍》，有单幅画蔡琰与 段时间内不能摆脱唐代人物画的桎梏。人物画的发展，一度进 其丈夫子女分别，可见此题材在宋代极为流行，这当然与宋金矛 入了平缓的低谷、呈滞积之势。北宋中期的美术史家郭若虚曾 盾的时代背景有关。南宋陈居中的历史画《胡笳十八拍》《文姬 说：“若论佛道人物，士女牛马，则近不及古。”(《图画见闻 归汉图》最为著名。同样明妃出塞的故事也亦为画家们所描绘。 志》，卷一，论古今优势)，说宋代人物画、士女画不及唐代， 由此得知，宋代仕女画题材更趋向于风俗化、历史故事化，着重 应该是就其发展速度与对风格的贡献程度而言。以张萱、周防为 表现上下各阶层女性的普遍美。 代表创造的唐代仕女画，成为后来画家画仕女的典范。五代在继 二、仕女画中线条表现能力的增强 承了唐代仕女画风的基础上有所发展，作风更加细密精丽，刻画 张彦远《历代名画记》对唐代绘画的评价“近代之画，焕 人物的内心世界更加精妙入微。而宋代在仕女画的创作上承袭了 烂而求备，今人之画错乱而无旨”，这反映了唐代绘画，尤其是 唐、五代之势又有所创新。毫无疑问，每个朝代都有自己的图 人物画所追求的特殊审美格调：富丽堂皇、色彩浓艳明丽、变化 示，由唐到宋的仕女画存在着风格的演变。 丰富、技法精致入微、复杂多样。他说周防仕女“衣裳简劲，彩 一、仕女画中仕女之改变 色柔丽”。虽然唐代在六朝的线描基础上创造了“铁线描”“游 从形象上看，由唐·曲眉丰颐、丰肌秀骨到宋·俊俏秀丽、窈 丝描”、综合这两种描法的“琴弦描”等，如《簪花仕女图》中 窕修长。 的线描形式为“琴弦描”，勾线细谨圆浑、刚柔相济、有虚有 从初唐开始，描绘贵族生活的人物画日益发达，且出现了 实，但周防以色块为主，用以造型。唐代作为工笔