浅谈贝多芬奏鸣曲“热情”第一乐章的创作及演奏处理.pdfVIP

【艺术评论】 浅谈贝多芬奏鸣曲“热情’’第一乐 章的创作及演奏处理 杨佩红 W V Ud i an 路德维希·凡·贝多芬(L g 人的创作中也是极为少见的。关于这首作品，贝多芬 Beethoven)是德国最伟大的作曲家、钢琴家、指挥自己曾说过“去读一下莎士比亚的名剧《(暴风雨》吧! 家。他的一生创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣 ”，莎士比亚的名剧《暴风雨》的里曾说过主题表现的 曲(其中后32首带有编号)、10部小提琴奏鸣曲、16是人类的智慧和毅力必将战胜大自然的力量，这一主 首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3题与作品所表达出来的热情奔放、英雄气概的中心思 部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲与舞曲。这 想完全吻合。这首作品所表达的精神比贝多芬过去对 些作品对后世音乐发展有着深远的影响，也奠定了他 英雄性的理解更为明确，其创作达到了思想性与技术 在西方音乐史上的地位。 性、理智与情感的统一，将古典主义的理性与庄严、浪 人们习惯把贝多芬的作品按风格和年代分成三个 漫主义的感性与张扬有机地结合在一起。可以说，这 阶段。第一阶段大致划分到1802年，这一时期，贝 首奏鸣曲所表现的悲剧性的深刻、矛盾冲突之激烈和 多芬的音乐创作风格正处于探索阶段，主要作品有6 斗争之顽强，都是史无前例的。 首弦乐四重奏OP．18、前10首钢琴奏鸣曲(到OP．贝多芬于1804年到1806年完成的这首奏鸣曲是 14)和前2首交响曲；第二阶段到1816年左右，此 献给他的热情崇拜者弗朗兹·冯·布隆思维可伯爵的。 时贝多芬的创作风格已基本确立，主要作品有第三至 弗朗兹是一位音乐爱好者，擅长大提琴演奏，他的妻 八交响曲、歌德的戏剧《艾格蒙特》的配乐、《克里奥 子是一位优秀的钢琴家。他们对贝多芬那超凡的天才 兰序曲》、歌剧《菲德里奥》、G大调和暑欧调钢琴奏 与精神十分了解，从1799年起，贝多芬就和伯爵家 鸣曲、小提琴协奏曲、四重奏OP．59(《拉祖莫夫斯族有亲密的往来，伯爵的一家属于具有自由思想和富 基四重奏》)、OP．74和95，以及直到OP．90为止的有教养的匈牙利贵族阶级。1807年维也纳美术工业 钢琴奏鸣曲；最后一个阶段的音乐风格变得更加内 出版社出版了这首((热情奏鸣曲》，热情这个名称不是 向、反思，包括最后五首钢琴奏鸣曲、(‘迪阿贝利变奏 贝多芬所题的，而是被出版商克朗兹起名为“热情”， 曲》、《庄严弥撒曲》、第九交响曲、四重奏OP．127、其真正含义不详，然而，这个称号很好地表达了这部 作品的实质，因此也就经久不衰地固定沿用下来了。 130、131、132、135和弦乐四重奏《大赋格曲))(OlP． 133，原为OP．130的末乐章)。 二．作品分析 一．创作背景 《热情》奏鸣曲的第一乐章是整首作品中最精华 “热情”奏鸣曲创作于1806年，是贝多芬中期奏 的一个乐章，集中体现了贝多芬的创作思想和创作手 鸣曲创作中的巅峰之作，也是整个钢琴音乐史中最为 法。贝多芬为了表达他强烈的激情，打破了传统奏鸣 经典的作品之一。整部规模宏伟、气势磅礴的巨作以 曲式的原则，把呈示部的反复省略了，直接进入展开 其生动、深刻的音乐形象，概括了十九世纪初期欧洲 部，并拓展了展开部、尾声的规模，使展开部的矛盾 人民反封建反侵略的英雄面貌，它所表现的深刻的悲 冲突最尖锐，尾声具有第二展开部的意义，这些都是 剧性，激烈的矛盾性和顽强的精神在贝多芬乃至于前 他在调式结构上的一些创新。第一乐章是快板，12／8 NO．6of2012 136