浅谈后现代设计的代表_孟菲斯_设计.pdf

第 26 卷 第 4 期 湖南科技学院学报 Vol.26 No.4 2005 年 4 月 Journal of Hunan University of Science and Engineering Apr.2005 浅谈后现代设计的代表—— “孟菲斯”设计 孙淑萍 （湖南科技学院 美术系，湖南 永州 425006） 摘 要：“孟菲斯”设计是对传统功能主义设计的一种重新思考，拓展设计师的思维，为设计的多元化发展提供重要启迪。 关键词：后工业；后现代设计；“孟菲斯”设计；功能主义 中图分类号：J504 文献标识码：A 文章编号：1673-2219（2005）04-0249-01 20 世纪 60 年代产生的文化思潮，以后工业社会为背景，以 的价值：材料也不仅是一种传递信息的情感载体，而也是设计师表 逆向思维分析的方法批判，否定和超越了现代主义的理论基础，思 达自我的媒介……。这些观点都在力求击破功能主义“形式服从功 维方法和价值取向，从而也影响了设计的理念和风格。后现代设计 能”的二元对抗模式，排除形式与功能单一的因果关系，强调设计 的初衷是对现代主义设计功能原则和价值标准的批判性立场。 形式语言的多元价值，强调“形式超越功能，形式追随表达”的设 1966 年，后现代设计理论的奠基人建筑师罗伯特∙文丘里首先提 计思想。同时也阐明了设计是为人们的生活世界创造价值的行为， 出了反对功能主义的美学 0 宣言，他认为设计应超越功能技术语 除了满足功能性的要求以外，还需要创造出多样文化审美的产品形 言的框架，创造造型语义的“多义性”而不是“单一性”，追求设 式。 计的个性而不是共性，推崇“使用功能的隐喻”来取代“使用功能 “孟菲斯”设计重视设计的形式语义内涵，追求产品的新奇、 的直述”，坚持审美对象对杂质和纯洁的“两者兼容”，而剔除“非 装饰、炫耀、时尚效果。他们的作品大都造型独特、色彩艳丽、图 此即彼”的设计观。在他的《向拉斯维加斯学习》一书中，他还提 案怪异，其中设计的椅子几乎无法去坐，或者坐起来极不舒服；设 出了关注大众文化的设计观点。随着社会经济与文化的发展，以及 计的“机器人”书架也几乎没有放书的空间……但是，他们的设计 消费主体和消费观念的变化，原本设计的一系列美学标准都发生了 以独特的形式给人留下了深刻的印象，它们在功能上模糊了设计的 巨大的转向。设计一致原来那种专注于客体结构与使用功能的设计 实用性，使人们不再只是把它们看作是唯一的使用工具，它们使人 理念和单一刻板、排斥装饰、缺乏人情味的设计形式，开始转向更 感到轻松、愉快，不仅能得到孩子们的喜爱，同时也能开启成人的 * 具有生活情调和大众文化观念的设计场景。 “童心”。这种减弱甚至消解产品功能的设计观与功能主义的设计 产生于 20 世纪 80 年代初的意大利“孟菲斯”设计是后现代 形成了强烈的对比，使过去功能单一的实用品具有了多种功能，也 设计的一个极在影响的代表。面对经济社会出现的新需求，“孟菲 让人们透过其表面形式看清了它们呈现的寓意和象征。因此，“孟 斯”设计意识到一种高雅而又具有象征意义的文化消费时代来到 菲斯”设计认为，产品是一种自觉的信息载体，是某种文化体系的 了。对于设计界长期固定的模式思维，“孟菲斯”设计的代表人物 隐语或符号。当一个设计师完成了某件设计时，他不仅创造