疼痛的青春80后文学的崛起与现状.pdfVIP

疼痛的青春 ——80’后文学的崛起与现状 刘永涛 J， 20世纪90年代末以来，中国先后出现了以韩 过去的二十年，是一个个体基本欲念由被禁 寒、郭敬明、张悦然、春树、李傻傻等为代表的80后 锢到被归放甚至极端发展的时代，面对汹涌而至 作家。他们一现身，便成为一种强有力的存在，并 的商品经济大潮、急剧的社会变革以及各种思潮 且引发着不可拒绝的文学事实：以他们为主体构 的冲击，80后一代往往手足无措，而任自己的青春 筑的80后文学如飓风般迅猛抵达世人面前，成为 激情盲目地东突西撞。随着年龄的增长，相对稳定 文坛不可回避的焦点。特别是在刚刚过去的2004的生活环境，多方面的信息渠道，较高的知识素 年，各大报刊杂志网站纷纷对他们作出关注和评 养，使他们的心态渐渐平静下来，开始慎重地进行 介，声势浩大，蔚为壮观，很容易让人遥想起上世 自我价值的反思，开始了对生活品味的追求。相比 纪80年代中期风起云涌的文学运动。那么，何为 祖辈革命年代的政治狂热，父辈改革年代的物质 80后文学呢?我们认为，它既不是严格意义上的文 狂热，他们可能更注重精神方面的追求。他们通过 学史概念，也不是文学流派的概念，而是以写作者 手中的笔表达自己的心声和情绪——即通过文字 表现出来的另类、叛逆，青春的疼痛，表达他们全 的出生时间(1980～1989年)来集体命名的、被符号 化的、约定成俗的一种称谓；它没有统一的创作理 新的生活方式和观念，表达对世界的理解。很自然 念和相应的组织模式，更主要是一个时问上的代 地，我们在80后文学那里看到比前代文学更开放、 群表达法，凸显与“新生代”、“中间代”、“70后”等 更自由的姿态。正如文学评论家白烨指出：“他们 概念的区别，是一个便于文学研究和批评的命名 之于文字和文学，有不少人好像是天赋异禀，从感 策略【11。本文试图从成长坏境、文化背景(主要表现 觉之微妙，到语言之灵动，都如同天籁……而他们 为网络、大众消费文化)以及80后作家群自身特征 的真率，似是与生俱来。这跟他们较少受到文坛已 等几个方面对80后文学作出粗略考察，并对80后有风习的浸染有关，更与他们在新的时代、新的氛 文学的明天作出展望。 围下成长起来有关。”[21 一、成长环境： 经济生活上的无忧无虑，接受教育机会的大 大增加，社会的日益和谐，显然为80后作家的创作 整体上宽松优越 提供了必要的空间。掀起80后文学第一波浪潮的 勿庸置疑，80后是极富标志意义的一代。他们 韩寒的文学之路颇具代表性|31。韩寒通过参加《萌 出生于中国社会从传统向现代转型之始的80年 芽》新概念作文大赛获奖而一举成名，随后推出的 代，成长于国家全面建立市场经济体系的90年代。 长篇小说《三重门》，成为文坛一时的热门话题，中 从某种意义上说。他们是最具有改革开放时代特 学尚未念完便辍学，言行怪诞的他很快便引起了 征的一代，由于出生、成长在一种全新的时空状态 一股“韩寒旋风”，进而成为广大青少年的偶像。韩 下，在整体上有着优越于以往任何时代的生活环 寒之所以迅速成为一个家喻户晓的人物，一方面 境，从而使得他们在价值观念、行为准则、生活方 固然因其出类拔萃的文学才华，另一方面，生于上 式、社会参与意识等方面都与前数代人形成了巨 海长于上海的他，可以在辍学后恣意地写作，其实 大的差异。 也是与父母的理解和支持尤其是整个社会大环境 胡杰作品《平原上的山歌》 的Et益宽松分不开的。纵观已成名的80后作家，此，青少年和成人是不一样，青少年的文学消费能 如郭敬明、春树、小饭、蒋峰、苏德、周嘉宁、刘嘉俊 力很强，因为他们基本上没有生活和生存的压力， 等等，