清水出芙蓉的艺术——李白七绝用典技巧初探.pdfVIP

第14卷第2期 中南大学学报(社会科学版) 、，01．14N02 2008年4月 J．CENT．SOUTH UNIV．(SOCIALSCIENCE) Apr2008 “清水出芙蓉”的艺术 ——李白七绝用典技巧初探 誉高槐 (中山大学中文系，广东广州，510275) 摘要：李白七绝大量用典而仍保存“清水出芙蓉”之美的奥秘在于：多用熟典、常字，有效地疏导典故携带的历史 文化沉淀，借助联想拓宽诗境，产生凝练含蓄之美；通过以情驭典、融典入景的方式营造出情、景、典交融的意 境；多角度活用典故，结合各种修辞手法，创造出清新自然的意境。 关键词：李白；七绝；典故 中图分类号：1207 文献标识码：A 李白在《古风·大雅久不作》中明确提出：“自从 七绝的一个重要修辞手法。李白七绝现存84首，其中 建安来，绮丽不足珍。圣代复元古，垂衣贵清真。” 运用典故的作品有64首，占76．2％；而运用两个及以 其《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良 上典故的诗作占44％。其用典的方式也灵活多样，表 宰》又以‘情水出芙蓉，天然去雕饰”赞美韦太守文章 现出纯熟的技巧。从典故的性质看，有事典、语典； 的自然清新。这都反映了李白反对绮丽雕饰、追求清 从取意角度看，有正用、反用；从述典方式看，有明 真自然的诗学主张。后人也常以此评价李白的诗歌。 用、暗用；从取事数量看，有单采、合用；从修辞目 如杜甫《春日忆李白》以“清新庾开府”比拟李白诗。 的看，有类比、拟人、比喻、设问、反问、借代等。 赵翼《瓯北诗话》亦日：“(白)诗之不可及处，在乎神 其技巧主要表现在以下几个方面。 识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑屑于雕章琢句。”【l】(3) 那么李白的诗歌是否就真的不讲究修辞技巧，完全不 一、巧用熟典，拓宽诗境 “雕琢”?本文以用典这一古典诗歌的重要技巧为切入 点，以七绝这一“最不宜‘繁缛”’、①【2】不适合用典的诗 李白常用熟典、常字，有效地避免了用典带来的 歌体裁为例，对此初作探讨，以期更全面深入地理解 陌生感，同时借助惯性思维和联想拓宽诗境。李白七 李白诗乃至盛唐诗的清真之美。 绝中运用的典故大都是常见的，十分切合同类题材诗 李白的绝旬在明清时代即被推为绝唱，而清真自 作的用典传统范式。写安史之乱题材多用永嘉南渡典、 然、含蓄浑厚被认为是其最大特色。如许学夷《诗源 谢安淝水之战典，如《永王东巡歌·三Jll：[1：虏乱如麻》 辨体》云：“太白五七言绝，多融化无迹，而入于 以“永嘉南奔”比拟安史之乱、以谢安自比，《永王东巡 圣。”【3】(205’沈德潜《唐诗别裁》言：“七言绝句，以语歌·试借君王玉马鞭》又以诸葛亮、谢安自比。写游侠 近情遥，含吐不露为贵，只眼前景，口头语而有弦外 用古代侠士专诸、高渐离的典故，如《结袜子》。写流 音，使人神远，太白有焉。”【4】(653’但李白的七绝其实放飘零之悲多用贾谊典，如《巴陵赠贾舍人》《与史郎 也讲究修辞技巧，尤其运用了大量的典故，借助联想， 中钦听黄鹤楼上吹笛》。写诗酒风流，多用陶渊明、谢 从时间和空间上拓宽了诗歌的境界，增加了诗歌的文 安等六朝名士的典故，如山中与幽人对酌》《送韩侍 化含量，形成了含蓄凝练、韵味深长的风格。因为用 御之广德令》用了陶渊明典，出妓金陵子呈卢六·安 典艺术的巧妙，李白成功地消除了典故所携带的历史 石东山三十春》用了谢安典，《鲁东门泛舟》二首用了