浅谈《河岳英灵集》中所选李白诗.pdfVIP

中国古必艾掌研莞 黛精 浅谈《河岳英灵集》中所选李白诗 。张 佳 摘 要：李白是中国诗歌史上首屈一指的大诗人，他潇洒不羁、充满浪漫豪气。英诗歌创作形式多样，是中国文 学史上的一座高峰。但在盛唐诗歌选本镁河岳英灵集》中，所选李诗种类、数量均很有限。本文试从该选本的编著 者殷瑶的选诗标准出发，探讨其原因。 美键词： 《河岳荚灵集》 李白 选诗标准 李白一生创作颇丰，传世诗歌九百余首。《中国文学 诗选入数目居常建、王维等人之后，仅十三首。注语“白性 史》评述“李白的诗歌以蓬勃的浪漫气质表现出无限生机， 嗜酒，志不拘检，常林栖十数载，故其为文章，率皆纵逸， 成为盛唐之音的杰出代表，从而出色地完成了初唐以来诗歌 至如《蜀道难》等篇，可谓奇之又奇，然自骚人以还，鲜有 革新的历史使命。’，【t1而在《河岳英灵集》——对盛唐诗歌 此体调也。” 具有总结意义的选本中，录选王昌龄诗十六首，居冠。李白 后人书写的文学史中李白位及泰斗，诗作凌驾盛唐众诗 四、以楼上明月造凄清哀怨之景，寄托怨妇苦苦相思之情： 家，花落幽潭，春光将老，人在天涯，情何以堪!江水流 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中 春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧 卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐 憬。江潭落月，更衬托出他的凄苦寂寞之情。沉沉的海雾隐 月华流照君。 遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉 这轮凄清哀怨的楼上明月，寄寓着思妇对离人苦苦的相 沉”二字寄寓着游子心巾那浓重的排解不了的思乡情怀； 思与怀念。月景因“徘徊”二字而活灵活现，脉脉含情。她 “无限路”寄寓的是游子心中有家难归的无奈。“落月摇情 似乎饱含着对思妇的怜悯之意，在楼上徘徊不忍去，把凄冷 满江树”奇之又奇，造迷离之景，寄摇曳之情，将造景寄情 的清辉倾洒在思妇的妆镜台七、玉户帘上、捣衣砧上。令思 完美地融合在一一起。月光之情，游子之情，诗人之情交织成 妇触景伤情，思念尤甚。她想赶走这撩人的月色，可是月色 ～片，洒落在江树上，也洒落在读者心上。人间万种离情都 “卷不去”，“拂还来”，似乎与之苦苦纠缠。“此时相望 随着落月之光在那花树上摇曳着、弥漫着。真可谓情景交 不相闻， 愿逐月华流照君”，离别的双方同时望着天上的明 融，余韵袅袅。 月，似乎在明月的反照中都同时看到了对方的身影，但却 纵观全诗，每’一处造景，无一不是人类情感的载体，无 “不相闻”，不能用语言交流。因此，便幻想要追逐着那无 一不是为了寄情。透过诗中那一幅幅优美动人的春江夜月的 处不能到达的月光，将自己的满怀情思释放在对方的身上。 自然美景，我们所感知的却是人世间极为美好的感情世界。 这轮凄冷的楼上明月寄寓着思妇内心的多少凄苦与愁帐。 全诗以美景映衬美情，景因情而美丽，情因景而迷人。真可 五、以落花流水，斜月海雾造摇曳迷离之景，寄寓游子 谓众美并发，洋洋大观。这茸“诗中的诗，顶峰上的顶峰” 思归之情： 所达到的审美品位是前无古人，后无来者的。 咋夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春 去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石 参考文献： 潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。 【1】程郁缓著．唐诗宋词【M】．北京大学出版社，2001． ．这里诗人用落花流水、斜月海雾营造了～幅摇曳迷离之 【2】隋惩娟．《唐诗宋词导读[M】．北京大学出版社。2003． 景，来寄寓游予思归之情。“扁舟子”连做梦也思念着归 李宗坡河南省南阳医专公教部473000 万方数据 ■I 中国分代文学研宄 而在殷瑶笔下他却未能拔得头筹。本文试根据殷瑶 人深省。据唐孟綮《本事诗》记载，贺知章见其《乌柄 的选诗标准，从选与不选的角度探究其原因。 曲》，叹赏苦吟，“此诗可以泣鬼神矣。” 一、殷瑶的选诗标准 可见李白在文学创作中风骚两挟，或为骚体《蜀道难》 殷瑶在《河岳英灵集序》和《集论》中提出“三来四 式的酣畅，或为风体《乌栖曲》式的讽谏。虽两种风格未同 体”、“声律风骨兼备”、“既闲新声，复晓古体，文质半 存一诗，却在李自身上产生了“两挟”的意义。 取，风骚两挟”的观点，也涉及了“兴象”、“音律”、 2．“复晓古体” “风骨”等概念。后代诸学者对其选诗标准有不同的诠释。 从诗歌体裁而言，《河岳英灵集》中古体诗数目约占四 如王运熙强调风骨、声律、兴象三者并重；蒋凡在强调 分之三。虽然李白格律诗创作数量不如古体诗多，但殷瑶 三者统一的同时，认为“三来” 神来、气来、情来 是兴 选诗十三首中仅一首绝句，其它几乎均为古体、乐府、歌 象的延伸；林继中提出“三来”“四体”并重，“神来”关 行体。 乎“神思”，“气来”关乎“风骨”，“情来”关乎是“兴 究其原因，是由于李白古体诗