数字技术与影视制作.pdfVIP

本文以目前在电影电视制作领域最热门的 数字技术为出发点，对数字影视制作技术的 产生和发展以及存在的问题都进行了简单的 阐述，尤其对数字影视制作的灵魂——制作 软件进行了详细的介绍和比较，对相应的数 字影视制作软件的计算机硬件平台也进行了 简单的概述。 数字技术与影视制作 ■四川广播电视学校 吴国昌 在影视制作领域，从20世纪80年代末期开始,以计算机 录像机以及一台能控制这三台机器的VTR控制器和一台特技 为硬件基础的非线性制作技术逐步取代了传统的编辑方式。我 机，这样，我们可以完成诸如淡入淡出、叠化、划变等多种转 们所熟悉的电影《泰坦尼克》、《精灵鼠小弟》、《阿甘正传》、《侏 场；而通过更复杂的特技机，我们还可以实现色键、亮键、下 罗纪公园》、《恐龙》、《星战前传》、《神鬼传奇》、《珍珠港》、《英 游键等键控功能(所谓键控功能，相当于我们现在熟悉的合成、 雄》等等无一不是采用了数字制作技术。在我国，从90年代 抠像效果)以及简单的二维、甚至三维数码特技，这随特技机 开始，我们也已经开始利用数字影视制作技术做节目。 的种类不同而不同。直到现在，一方面线性编辑，尤其是A/ B卷的编辑机和特技机还广泛运用于电视后期制作中，而且在 非线性编辑概述 诸如现场直播等特殊场合确实比非线性编辑更方便，另一方 面，线性编辑也是非线性编辑的基础。这可以从两方面得到验 20世纪90年代初期，美国、加拿大等发达国家开始将计 证。一是制作观念和艺术原理上，线性编辑和非线性编辑是一 算机技术和多媒体技术与影视制作结合，以便用电脑制作影视 模一样的，而这是后期制作的核心所在。二是许多专业概念和 节目，并最终取得成功，推出了桌面演播室，也就是今天的视 专业术语，两者也相同。比如著名的非线性编辑软件Speed 音频非线性编辑工作站。 Razor(快刀)的用户手册中全是“色键”、“亮键”、“下游键”等 传统的线性编辑一般由A/B卷的编辑机、特技机、调音 线性编辑的概念，甚至整本手册就是按线性编辑中高级特技机 台、监视器几个最主要的部分构成，大型的演播室还有诸如视 的功能来写的。仅从这一例上，就能看出线性编辑的重要性。 频切换台、矢量示波器等许多复杂的硬件设备。我们这里先看 线性编辑的一个缺点是图像质量损耗大，特别是以前的模拟编 一下和非线性编辑密切相关的A/B卷的编辑机和特技机。为 辑机，一般到了第三代以后，就达不到播出要求了，而非线性 了制作丰富多彩的转场效果，我们至少需要两台放像机和一台 编辑在这一点上有很大的改进。由于采用数字的方法记录视音 4949 2004·4 普及园地 频信号，无论在电脑内部转换多少次或转换成什么格式（有 卡，整机价格在12万元左右的基本上配置如上采集卡，比如 损压缩除外），也不会带来图像质量的损失。 新奥特的NC 98。索贝的创意99、2000，当然现在又推出了 非线性编辑在国内的普及应用比较晚，大概是90年代 DigisuitDTV，直接支持MPEG-2。Digisuit是著名的加拿大Matrox 中期以后，这时广播级的磁带已经是以Betacam为标准了。 公司于1999年底推出的一款集压缩/解压缩、图像处理和音 非线性编辑集成了A/B卷的编辑机、控制板、特技机、调音 频输入输