中国三代青铜器艺术的美学特征.pdfVIP

( ) 第 28卷 湖北师范学院学报 哲学社会科学版 Vol. 28 第 4 期 Jou rnal of Hubei Norm al U n iversity ( Ph ilo sophy and Social Science) No. 4 , 2008 中国三代青铜器艺术的美学特征 张玉亮 (华中师范大学 美术学院 , 湖北 武汉 　430079) 摘〔　要 〕　本文将先从夏商周三代青铜器艺术的总体美学特征出发作出一些比较准确的分析 ,然后在此 基础上 ,从青铜器艺术的造型与纹饰风格的转变的背后读解出它的精神特征 ,进一步揭示青铜器艺术作品 的美学性质及其结构形式 。 关〔键词 〕　青铜器艺术 ;造型 ;纹饰 ;审美精神 〔中图分类号 〕J0 1　　 文〔献标识码 〕A 　　 文〔章编号 〕1009 4733 (2008) 04 00 13 03 　　古代中国的青铜器铸造 , 以夏商周三代最为繁盛 , 上存在着外在的相似性 。有的由陶器发展而来 , 例如 铜在当时是一种新元素 ,古人称为 “赤金 ”,用这种材料 鼎 、鬲之类 ;有的由原始的竹编器物而来 ,例如簋之类 ; 制造器物比粗拙的陶石器坚固美观 , 同时 ,它作为一种 有的则由石器和骨角器进化而来 , 例如兵器之类 。其 很贵重的金属 ,除了王侯大贵之家 ,一般百姓是无力铸 次 ,从装饰上看 ,青铜器上面的动物纹 、几何纹 、植物纹 造铜器的。笼统地说 ,青铜器艺术在夏商周三代主要是 等更是与彩陶纹样紧密相连 。商代铜器 ,大多都有繁杂 奴隶主贵族的艺术 ,它类似于一种图画文字 ,通过本身 细致的花纹 ,例如神秘 曲折而有方角的螺纹 ,也称为回 的造型 、纹样 , 以及用于记事的铭文和高超的技艺反映 纹或云雷纹 ,象征着雷电或暴风雨云 ,这种螺纹 ,很早就 奴隶制时代的风尚和阶级的审美观念 。 已经在原始艺术时期的陶器上 。这种纹饰 ,最初多为圆 形 , 中间发展过程中 , 出现两个圆形相联的状况 ,最后 , 一 、三代青铜器艺术的总体美学特征 螺纹由圆形而变为有方角的样式 ,这种情景在新石器时 代马厂彩陶时期开始萌芽 ,到辛店时期而出现了有连续 　　铜器最早的铸造 ,相传是始于黄帝 ,而比较可靠的 的圆纹出现 ,此种圆形的或有方角的螺纹 ,在新石器时 却是从夏禹时候起 ,夏铜器种类为最普通鼎彝两种 。商 代 ,主要用以装饰陶器的颈部 。到商代 ,则将这种装饰 朝大约相当于公元前 17 世纪至 12 世纪 ,这时期的铜器 陶器的纹样 ,用来装饰青铜器以及骨角器物 。象前面讲 种类和技术已经非常值得称赞 ,花纹款式也都比较复杂 到的鼎 、鬲 ,大都在器物的颈部镂刻上花纹带 ,并在里面 而充满用意 。这之后至周代则更加繁盛 , 不但种类繁 满缀回纹 。再如 ,在新石器仰韶彩陶中表现席子的条痕 多 ,而且技术更加精妙 。就艺术风格和审美价值而论 , 花纹装饰图案 ,在三代的某些青铜器上可以见到 。原始 艺术中出现的纹饰原来是在石头上 、木头上或粘土上 三代青铜器艺术有以下两个基本的特征 。 一方面 ,三代青铜器艺术在造型与纹饰上与原始彩 的 ,而到了奴隶制的铸铜工艺发达的时代 ,这种纹饰或 陶艺术之间存在着传承性 。事实上 ,通过从三代中铜器 者直接转移 ,或在原来基础上改