浅析受众群体思想基础上的电影创新与电影发展的源动力.docVIP

浅析受众群体思想基础上的电影创新与电影发展的原动力 摘要：本文主要探讨电影发展的源动力是电影创新，尤其是电影的思想创新。这一创新是建立在受众群体思想的基础之上，随着受众群体思想的发展而发展。并且讨论全球化趋势下现代电影的发展方向，指出其发展的一些弊端，以此进一步说明思想创新的重要性与指导意义。 关键词：受众群体 思想 电影 前言 电影作为一门艺术，既是现实的写真又是现实的升华。无论现实写真或是现实升华，皆是建立在满足电影受众需求的基础之上。懂得创新的电影，具有更好的精神引导作用与前瞻性。使人们在与电影产生浅层次共鸣的同时，亦能有更深层次的思想交流与碰撞，引发人们对现实与未来的种种思考。电影发展的基础是受众集体思想的发展，而其根源是对受众群体思想的升华与指导即电影的创新。本文主要对受众群体思想的变迁与思想创新的关系进行详细的阐述，并进一步探讨思想创新与电影发展的关系，最后对现代电影发展进行一定论述。本文仅是小作，资料有限，如有错误或疏漏之处，敬请方家指正。 一、受众群体与创新及电影发展的关系 电影录播设备是在二次工业革命中自然科学与生产技术完美结合与发展的大背景下产生的。当电影录播设备被法国卢米埃尔兄弟发明后，反映当时受众群体思想潮流的电影也陆续被制作出来。可以说电影录播设备与电影制作都是时代发展潮流的产物，亦反映出大众对精神文化的进一步渴求。随着二次工业革命的发展，法国工业资产阶级与工业无产阶级从无到有，日益壮大。法兰西第三共和国也希望进一步满足当时工业资产阶级的政治诉求。因此，当时有两大电影的受众群体，一是无产阶级，由于受到资产阶级的残酷压榨，生活拮据，故而他们渴望平等、自由；二是资产阶级，其中的工业资产阶级希望获得更多的政治权利，所以他们渴望民主、公正，加之随着财富的累积，其更渴望精神上得到更大程度的满足。 电影诞生后，盈利是电影制作者不懈追求的基本目标。满足受众的思想要求，能够实现这一基本目标，这也是电影行业得以生存的关键。大量反映无产者生活与资产阶级政治与精神需求的影片陆续诞生。卢米埃尔兄弟所拍摄的作品中，反映劳动和工作的生活场景的有：《木匠》、《铁匠》、《拆墙》、《烧草的妇女们》、《照相师》、《水浇园丁》以及《消防员》(四部)等等；反映政治、文化、新闻实录的有：《耶路萨冷教堂》、《沙皇尼古拉二世的加冕礼》、《日本内宅》、《代表们登陆》、《一艘新的船下水》等等；描写自然风光有：由卢米埃尔的两个摄影师分别拍摄的两部影片《在美国拍摄的39个景象》和《威尼斯景象》等等。从这些影片可以进一步印证受众的群体思想诉求是电影发展的基础，也是电影创新的基础。 电影在满足受众群体思想的基础之上，也需要对该思想进行更加深入的升华与指导，这也就是所谓的创新，是电影发展的原动力。如何进行创新呢？黑格尔有一段话，可以作为对创新的诠释。“试想一个盲人，忽然得到了视力，看见灿烂的曙色、渐增的光明和旭日上升时火一般的壮丽，他的情绪又是怎么样呢？他的第一种感觉，便是在这一片光辉中，全然忘却了他自己——绝对的惊诧。但是，当太阳已经升起，他这种惊诧便减少了。周围的事物都已经看清楚了，人们转而思索他自己内在的自我，他与后者之间的关系也就逐渐被发觉了。他便放弃了不活动的静观而去活动，等到白天将过完，人已经在自己内在的太阳里筑起了一座建筑；他在夜间想到这事的时候，他重视内在的太阳，更过于他重视那原来外界的太阳。因为现在他和他的”精神“之间，结了一种‘自觉’的关系，所以也就是一种‘自由’的关系。”在此思想的框架内，我们可以将电影的创新套入其中。现代电影的特技效果做得越来越好，例如《变形金刚》、《星球大战》、《阿凡达》等，给人以感官上的冲击，满足了大多数受众群体的浅层思想需求即美丽与宏伟。但冲击过后，留给人们思考和回味的东西又有多少？电影的创新应该是在人们感官被冲击后，得到更多对人性的启示与思考。是在数月甚至数年之后，仍残存在人们精神世界里的被自我化的电影内容与思想。能够做到这一点，电影不仅会紧跟着受众群体的思想潮流，而且会更加有思想内涵与深度。 好的电影不仅能够满足受众群体思想的要求，而且能够进一步指导受众群体思想的发展方向。正是在这样的趋势之下，才产生了世界电影史上的各个电影流派，例如法国的印象派与诗意现实主义。尤其是卓别林的喜剧电影大都是带有悲剧色彩的喜剧。善于把一些对立的因素在艺术创作中有机地结合起来，这种对立关系的巧妙处理更发人深省，具有很强的艺术感染力，使悲喜交集达到高度的融合。 总之，电影发展原动力的关键是思想创新，而创新基础又受众群体思想发展的影响。受众群体思想既是时代发展的产物又是时代发展潮流的表现，其推动了电影内容、思想的多样化。创新是对该思想的进一步加工，使人们从内心深处反省自己，认知自己。 二、浅析全球化趋势下现代电影的创新与发展趋势