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高手是如何将画纸做旧 做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。 1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨 痕。 2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可 以防止虫蛀。 3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。 4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。 5、最后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。 6、用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。 7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。 8、裱于第二次的负被纸上，完成。 也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有用砂纸打磨的， 但不论如何，最后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。 作品多经过几次水刷后，干了一下就接开了，很容易的。 一天刷 1——2次就可以了，不是很麻烦。 试验过后，才知道怎么做，如果您抽烟，趁着有水再弹几下烟灰，效果更 好。 做旧最好先托，否则作品会坏掉。 不妨说的细点。 我的这些方法是从故宫一位老裱画师傅那学来的。在她的工作间曾看到乾 隆泥金，就和现在市面上的纸一样新，他们每天都在裱古人的奏折、书画，几 十块模板满满的。有些古旧的东西破损严重，就用塑料纸垫在下面，然后再刷、 托，这样就容易多了，不会的兄弟可以这样做。 她说，他们做旧最多用的方法就是用榛子壳，这可是秘方啊。打住！ 古人加工纸的方法，先说老祖宗二王时期的涂布！ 涂布，顾名思义，就是在纸张上刷东西。刷的是什么？古人太聪明了，他 们知道宣纸洇的厉害（其实比现在的宣纸要熟的多），就在上面涂点东西，原 来很简单，就 是把宣纸的缝、孔给糊住了，让水不太扩散。光这样不行，涂的 东西多了就疙疙瘩瘩的，不利行笔，怎么办，很简单，用光滑的石头在纸张上 压、擦，纸张就光滑 了，要解决的问题就那么点。可现在人为了省事，喜欢厂 肆的破烂玩意，不论好坏，还洋洋得意的炫耀——写书法就都用宣纸，孰不知， 那破玩意就是起老祖宗于地 下，把全国的宣纸都献上，他们也不敢动笔啊。 那个时期用的涂布材料很简单，就是面粉、滑石粉、H2O的混合物。 圣人书时，闻尝手持纸张。用上面的方法把比较粗的麻纸或高丽纸加工一 下，你也可以这样牛一把！不信可以试试，决不是传说。 下面将逐步介绍唐、宋元、明清时期不同的对纸张加工的方法，特别将隆 重推出两大高手 （米、董）的独门绝技。 周密在 《癸辛杂识前集》中说：右军少年多用紫纸，中年多用麻纸，又用 张永义制纸，取其流丽，便于行笔。依此断定，当时人书写多用的是光洁流利 的纸，这样行 笔便飘洒。而今天的人多用发毛的粗毛边来书写，还美其名曰练 笔力，而右军却避之，其手下真无力呼？真的不知道今人练的是哪门子的笔力。 唐人多用白麻纸，皆先砑光，而后浆硾，若先涂布再砑光，效果就更好了。 现在留下来的唐摩本，多是用这样的方法先加工，而后响榻的。记得前几年看 过一为 日本 学者的论著，他说用高倍数的放大镜看那些原件，在墨迹的裂缝中 能隐隐看到发白的东西，应不是虚说。还说到古人有折纸而书的习惯，因纸经 过加工后变的硬了， 所以在折处留下线条短痕，后被我国一位著名理论家引用， 盗版用来说二王、书谱中的折痕如何如何，结果国人就认为是他的发现，他也 自得其说，实在可笑。 唐人摹二王真迹，多用硬黄纸，涂蜡使其半透明，也有宋人摹本，多用竹 纸涂蜡。同今天的蜡笺差不多。 唐人薛涛制笺多用芙蓉花汁、鸡冠花汁，色若桃花，亦有猩红小笺，大家 可以试一下。 现在流行的水纹纸最早出现在唐，但没有实物，我们能看到最早的就是李 建中大名鼎鼎《同年帖》。 谢公笺为宋谢景初所制，颜色繁多，比薛涛笺单一的红色有了大的发展， 有 “十样蛮笺”之说。这应算是现在厂肆色纸的鼻祖了。 其实现在我们常用的纸，在古代都有，但古人有的我们却没有，为什么？ 失传了！为什么失传？技术发展了！难道技术发展了就叛经被道？没错！有钱 就是娘，现在 要娘不要老祖的大有人在，假如我开纸厂，我也会这样。想超过 古人，妄想吧你！不要说那些氛围啊、环境啊、学养啊虚头巴脑的东西，单就 说材料我们就输了一大 截。有了良田才会有饭吃，而不是人有多大胆，地有多 大产！其实有这种想法的人在咱们这个圈里还是不少滴，典水就是一个例子！ 说纸，除了硬黄之外，不能不说 “澄心堂纸”、 “宣德纸”，要说纸张加 工，那还是明人厉害！ 澄心堂，后主李煜读书、办公的地