20世纪80年代戏剧-应用课件.pptVIP

　20世纪80年代戏剧 一、概述 （一）现实主义传统的恢复（1977—1980） 1、揭批“四人帮”，如：苏叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》。 2、从“神化”走向“人化” 如：沙叶新《陈毅市长》 3、揭示现实生活中的矛盾 4、反映城市生活 （二）戏剧理论和实践的探索（1980—1985） 1．戏剧观念的讨论，理论支援 2、探索戏剧成为主潮,如马中骏、贾鸿源的《屋外有热流》。 现实场景和回忆梦幻交错，活人和鬼魂同时登台对话，舞台时空高度自由，突破了传统现实主义戏剧模式。 4、探索戏剧的特征 （1）、哲理思考与艺术抽象结合如： 刘树纲《一个生者对死者的访问》揭露社会的腐败和人的异化，荒诞情节 （2）、从具体的人到符号化的人《WM》（我们） （3）、表现形式的多元化 情节淡化，结构开放，手法多样。荒诞和象征，复调的多声部的戏剧。 古典作品的现代演绎 魏明伦《潘金莲》《女人和四个男人的故事》：给潘金莲翻案，一个审视传统，，一个女性的沉沦，古今中外各色人等登台参与，，牵线搭桥，评论是非 魏明伦现象，反响热烈 徐芬《田姐与庄周》：庄周试妻，现代版 （三）戏剧探索的深化阶段（1986年以后） 以现实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念 成熟标志，民族文化的寓言 ： 刘锦云《狗儿爷涅槃》，土地的奴隶，牺牲了一切，后来疯癫，烧掉了门楼 人和鬼魂对话，荒诞和讽刺 刘树纲《桑树坪纪事》 小剧场运动的尝试 ：《车站》《野人》;现实主义，后现代主义，现代主义 二、沙叶新，博采众长的现实主义 1．社会责任感 在历史—现实—未来的联系中，表现时代生活中的重要课题 2．平民意识 忠于历史的真实和性格的真实,力避神化而求人化，塑造市长形象。 让观众用平视的眼光来观察其中人物形象的言行、情感和思维方式 三、高行健 戏剧家、作家 （一）戏剧艺术的不懈探索者 （二）、绝对信号：话剧艺术的探新 《绝对信号》：以现代派的方式表达现实主义的主题 1、提出当代青年命运这一严峻的课题 2、人物内心活动图象化：意识流、幻觉 3、小剧场、无场次的演出形式 场景：一节火车箱 黑子，抢劫列车，几乎犯罪 小号，车长，女朋友蜜蜂；幻觉和回忆 车匪 最后乐观结局 艺术特点 剧场缩小，舞台开放，演员和观众交流 利用简单道具和灯光，慢动作等方式表达人物内心活动； 注重揭示人物的幻想和回忆，间接折射现实 （四）、《野人》：三幕剧，多主题、多层次、多声部的现代史诗剧。 强化戏剧的表演功能，将歌舞、说唱、傀儡、影子、魔术、杂技、相声等多种形式结合。 感慨愚昧，对历史、大自然和人类进行思考：发出“救救森林”、“救救人类” 小说创作 《灵山》：一个主人公漫游中国，心理感觉＋哲理思考； 性描写，人的活动反映历史背景、政治背景 反意识形态性 西方评奖的倾向性。 《一个人的圣经》 * * 3、喜剧风格 以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题，挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性 喜剧效果往往是轻松愉快但又令人回味的 4．《陈毅市长》传统＋改革 “冰糖葫芦式”结构 （三）、《车站》：无场次多声部实验剧 象征、抽象的方式表达思考，在人生的十字路口，人们徒劳地等待，耗费生命，作者寄希望于“沉默的人”。 *